倾城之恋观后感范文。
下面的介绍将会帮助您全面认识“倾城之恋观后感”，世界上的书籍繁多如星辰，其中总有一些经典之作让人们频繁传阅。与此同时，在观赏电影时，我们也会产生许多个人的观点。观后感有助于激发我们对生活的探索和追求，并通过经常写观后感，可以让我们的思维更加充实。那么，一篇出色的电影观后感应该如何书写呢？
倾城之恋观后感(篇1)
爱总是发生在自私的男人和自私的女人之间。读了《城市之爱》之后。各自为了捍卫那一点自由或者追逐物质上的算计相互着不妥协。当有一天，精神上的追求再也找不到现实的支撑，两个人只是近在咫尺。
但究竟与爱情不大相干了。这时候各自面对的人儿都成了种类物，可以替换的。若是换了些时候，换了个光景，他对面兴许是另一个女人，她对面也兴许是另一个男人。
白流苏是一个离过婚的女人。在这样一个模棱两可的时代和同样模棱两可的旧上海，离婚可能仍会受道道德谴责。白公馆无疑是守旧的，他们“用的是老钟。
他们的十点钟是人家的十一点。他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”“白公馆有这么一点像神仙的洞府：
在这里过了一天，在世界上过了一千年。可是这里过了一千年，也同一天差不多。”离了婚的白流苏，少不了受家人的指戳。
在她所有的钱都被剥削之后，她在家里的存在无疑成了一种拖累和多余。她的出路不过是另一个男人的拥抱。寂寞倒是其次。
从海外归来的浪子回头的范柳原，是一株无根的浮萍，四处飘荡。加上生活的纸醉金迷，便把“女人看成他脚底下的泥”。爱情和婚姻原是他不相信，也不敢指望的。但他内心深处是渴望安稳的。
这两个鬼魂在一个地方相遇，展开了一场相互探索的爱情战争。白流苏的目的是显而易见的。她希望他能答应她结婚。一个男人若能以婚姻的形式接受一个女人，心里必定会沉潜下来很多东西，也就是白流苏期翼的那一点点“真”，或许仍是无关爱情的。
这便是她为何一再矜持，不想经他的激将，“自动投到他的怀里去”的原因。在连续的试探之后，流苏没有寻到半点进展，索性有些气急败坏，遂恼了起来：“你干脆说不结婚，不完了！
还绕得大弯子！什么做不了主？连我这样守旧的人家，也还说‘初嫁从亲，再嫁从身’哩！
你真是个无拘无束的人。你不能自己做决定。谁给你做的？”接着更是赌气狠下心来从香港辗转回到上海。家里是早容不下她的，这次又加上了“淫荡”的恶名。
可见她不惜为争取婚姻冒了极大的险。此时，心迹更是表露无疑，思忖再寻个职业，也怕自贬了身价，被柳原瞧不起，“否则他更有了借口。拒绝和她结婚了。
”权衡的结果是：“无论如何得忍些时”。这是在和自己打赌。
她并不见得有多大胜算的把握。如果柳原再来找她，哪怕她赢了一步，这也是她此时的底线。果然，过了些时日，香港来了电报。
她心里自然安定了许多，也将自己放开了些，同他上了床，虽然不见得是主动，但也并没有拒绝。然而，此时，“他们还是两个不相干的人，两个世界的人”。
她决不会就此放弃，因想：“没有婚姻的保障而要长期抓住一个男人，是一件艰难的、痛苦的事，几乎是不可能的。”但此时柳原给了她房子和花费钱财，至少她可以真正地脱离了白公馆，读后感《倾城之恋读后感》。
物质上的满足，让她对婚姻的追逐暂时置后，且说“管它呢！”。到底她是不爱他的，她只承认“柳原是可爱的……她跟他的目的究竟是经济上的安全。
”长久以来的疲于应付，也只是为了“取悦于柳原”。如今目的已经实现了大半，至少实现了曲线救国。
范柳原早猜准了白的心思。开始就问“你爱我么？”流苏的回答他自是不肯相信。
“有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了，--烧完了，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵墙……如果我们那个时候在这墙根底下遇见了……也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。”对生活，他比她看得通透。爱情原不是你我能做得了主的。
虚伪的东西来得并不可靠。“我犯不着花了钱娶一个对我毫无感情的人来管束我”，这话听起来再直接不过。如此牺牲了自由和金钱换来的婚姻代价太大，对他来说“那太不公平”。
在他看来，结果只能是一个，那就是等到时间结束才有决定。然而流苏并不懂得他，因此他才说“我要你懂得我！”。
也有人说，范柳原和白流苏调情只是为了男人征服欲望，因为她善于低头，容易控制。这种说法是立不住脚的。根据范柳原的经验，和女人玩掌骨很容易，更何况他从来不缺女人。
萨黑荑妮就是一例。他并不满足于这些，他在长久的游戏中早将生活堪破。虽然焰火极其绚烂，但总是转瞬即逝，随之而来的是更广阔的寂静。
他渴望安稳，渴望实在的温暖。这是他的理想，尽管此时并不切近。因此，他可以不在乎流苏的过去，不在乎她是否完美，单只看到她“善于低头”。
但是，这远远不够。
终于，那场战事催化了结果的到来。“流苏拥被坐着，听着那悲凉的风。她知道浅水湾附近的灰色砖墙一定还矗立在那里。
风停了，像三条灰色的龙，盘绕在墙上，在月光下闪耀着银色的鳞片。她仿佛做梦似的，又来到墙根下，迎面来了柳原。她终于遇见了柳原。
”“在这动荡的世界里，钱财、地产、天长地久的一切，全不可靠了。靠得住的只有她腔子里的这口气，还有睡在她身边的这个人。”此时，她终于真正的靠近他，有些懂得他了。
一瞬间，他们达到了某种契合。“他们把彼此看得透明透亮，仅仅是一刹那的彻底的谅解，然而这一刹那够他们在一起和谐地活个十年八年”，这种彼此妥协终究是短暂的，后面掩着的平淡、琐碎、粗鄙的生活留给观者的是一串省略号。
“香港的陷落成全了她”，这里只强调了“她”，范柳原依然坚守着自己的生命哲学，这一场轰炸不过是炸毁了他心中的浮躁和他的烟花梦。生与死是如此巨大，以至于那些在死亡边缘生存的人，也许比以往任何时候都更加意识到，没有什么比以双手更真实。
“他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。”执子之手，与子偕老，原是这样无奈的选择。
“但是在这个不可理喻的世界里，谁知道是什么因，什么果？谁知道呢？也许是因为要完成她，一个大都市已经崩溃了。”也许流苏是幸运的，一场陷落让她等到了一个男人，一段婚姻。
然而这终究是偶然的，正如张爱玲所说“到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。”一个女人，把命运当作赌注，想来没有什么比这更可悲的了。
范柳原到最后一刻也还是清醒的，“现在你可该相信了：‘死生契阔’，我们自己哪做得了主？……”一个善于低头的女人，也许终会成为一个安分的妻。
让他在劳累和放纵之余有一个去处。男人的归宿最终只是一个女人。
初读《倾城之恋》时，总觉得悲剧是女人的。现在方觉得，悲剧是女人的，也是男人的。
倾城之恋读后感
有人说张爱玲的**除了《倾城之恋》之外都是悲剧的结尾，但我看了它之后觉得《倾城之恋》也是一个悲情的结局。虽然**成全了白、范的一段姻缘，但两个自私的人都各有所图，乱世之中无奈的接受了命运的安排，映射出那个时代的悲剧。
张爱玲的命运是悲剧性的，她的作品都流露出凄凉。**中，女主人公白流苏生在一个家道败落的贵族家庭，白公馆的老钟、四爷手中的胡琴，一切透露着腐朽的固执，物是腐朽的，人也是腐朽的，一切都注定了白流苏要经受这腐朽的社会的摧残。命运就是这样，她被迫嫁入唐家，成为利益的牺牲品。
丈夫对她漠不关心，家人对她漠不关心，生活又好又无奈，这是社会制度腐朽的结果，人们不得不自私。她要对命运进行反抗，毅然选择了离婚。然而，苦难并不是那么容易摆脱的，她面对的是选择，而那个压抑的社会正在无休止地摧残着这个弱小的女人。
同时，范柳原也经历了命运的折磨，财产被侵占，恋人被迫分开，一切都暴露了那个社会的黑暗。那是一个弱肉强食的社会、那是一个极度自私的社会、那是一个腐朽落魄的社会。虽然最终柳原夺回了家产，但却永远的失去了最爱的人，于是他变得堕落，不是他想堕落，是那个落魄的社会在摧残着每一个人，逼迫着他走向堕落，因为那个社会没有给他留下一点希望。
但命运的巧合让这两个悲伤的人相遇，所以爱情就发生在
了这两个自私的人之间，是的，爱情就是自私的，一个在苦苦的寻早一个依靠，一个归宿，另一个在失去了爱人之后只想找一个精神的安慰。他们各有目的，于是为了捍卫各自的那一点自由或是物质上的算计而互不妥协。这样两个各怀鬼胎的人展开了一场相互试探的爱情攻防战，两个人的目的显而易见，白流苏只是想要一个承诺，仅此而已，却无比艰难。
时间从指尖划过，岁月不会为任何人驻留。作为一个离婚的女人，她没有继续下去的资本，所以她不顾一切地顺从命运。
这时，香港沦陷了，战争成全了她，文章中强调了“她”，范柳原依然坚守着自己的生命哲学，这一场轰炸只不过是炸毁了他心中的浮躁。生死契阔，在死亡边缘让他们放弃了名誉、利益等尘世的一切浮华，这时候就只剩下了爱情，一个大都市倾覆了，却成就了一对姻缘，着实让人无奈。
他们都没有错。在那个混乱的社会里。人性本来就是自私的为了各自的目的勾心斗角，传说中的“执子之手，与子偕老”在这个世界里只能是一种单纯的幻想而已。乱世中谁是谁非？
什么是因？什么是果？没人知晓。
一个女人，把命运当作赌注，想来没有什么比这更可悲的了。
最终，决定婚姻的是战争，而不是他们。悲剧是女人、男人和爱情的悲剧。
有人说张爱玲的**除了《倾城之恋》以外，都是悲剧的结尾。在我看来，《倾城之恋》虽是成全了白、柳的一段姻缘，但实则以世俗的表象虚掩了真正的悲凉，越发比悲剧更像悲剧。
白流苏，一个离过婚的女人。在那个暧昧的时代和同样暧昧的旧上海，离婚是要受道德谴责的。而白公馆无疑属于守旧的那一派，“他们家用的是老钟，他们的十点钟是人家的十一点，他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。
”离了婚的白流苏，少不了受家人的指戳。一应钱财盘剥净尽之后，她的存在无疑成了拖累和多余。她的出路，除了另一个男人的怀抱以外，恐怕再无其他了。
从海外归来的浪子回头的范柳原，是一株无根的浮萍，四处飘荡。加上生活的纸醉金迷，便把“女人看成他脚底下的泥”。爱情和婚姻原是他不相信，也不敢指望的。但他内心深处是渴望安稳的。
爱情总是发生在自私的男人和自私的女人之间。就这样，两个各怀鬼胎的人遇到一处，展开了一场相互试探的爱情攻防战。白流苏的目的是显而易见的。她希望他能答应她结婚。
一个男人。而柳指望的是那个安稳于是两人各自为了捍卫那一点自由或者追逐物质上的算计，相互不妥协。当终于有一天，精神上追求再寻不到现实的依托时，两个人方始彼此亲近。
在连续的试探之后，流苏没有寻到半点进展，索性有些气急败坏，遂恼了起来：“你干脆说不结婚，完了！还绕得大弯子！
什么做不了主？连我这样守旧的人家，也还说‘初嫁从亲，再嫁从身’哩！你真是个无拘无束的人。你不能自己做决定。谁给你做的？
”接着更是赌气狠下心来从香港辗转回到上海。家里是早容不下她的，这次又加上了“淫荡”的恶名。可见她不惜为争取婚姻冒了极大的险。
此时，心迹更是表露无疑，思忖再寻个职业，也怕自贬了身价，被柳原瞧不起，“否则他更有了借口。拒绝和她结婚了。”权衡的结果是：
“无论如何得忍些时”。这是在和自己打赌。她并不见得有多大胜算的把握。
如果柳原再来找她，哪怕她赢了一步，这也是她此时的底线。果然，过了些时日，香港来了电报。她心里自然安定了许多，也将自己放开了些，同他上了床，虽然不见得是主动，但也并没有拒绝。
然而，此时，“他们还是两个不相干的人，两个世界的人”。
人说“若能以婚姻的形式接受一个女人，心里必定会沉潜下来很多东西”，也许这就是白流苏期翼的那一点点“真”。
在《倾城之恋》中白流苏只是一个生长在大家庭中平凡到不能再平凡的女子。她离了婚，在一个特定的机会下结识了范柳原。我一直很喜欢这段话：
“在日常世界里，他们间存在一场征服的战争，他们内心明争暗斗。什么是真的，什么是假的？她只喜欢他用更优厚的条件前来议和。
但是在这个不可理喻的世界里，谁知道是什么因，什么果？谁知道呢？也许是因为要完成她，一个大都市已经崩溃了。”也许流苏是幸运的，一场陷落让她等到了一个男人，一段婚姻。
然而这终究是偶然的，正如张爱玲所说“到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。”一个女人，把命运当作赌注，想来没有什么比这更可悲的了。
倾城之恋观后感(篇2)
读张爱玲《倾城之恋》有感
张爱玲的外遇，无论结局是好是坏，都给人以种悲哀的感觉。张爱玲文笔冷静，**常用第三人称即“他”来描写，以一种全知的视角来叙述，**中虽然没有掺杂太多作者个人的情感，但是感情基调悲凉。张爱玲的一生，就像她的一般传奇。
春运到了，春节还会远吗?大家这几天是不是都在备贺礼、挤春运、往家赶。春节说到马上就到了，贺岁电影也是轮番上映，看了这么多部贺岁电影，对圣诞档期的一部电影《倾城之泪》挺有感触，原因之一就是它让我想起了《倾城之恋》，让我想起了著名女作家的张爱玲。
中国现代作家张爱玲原名张瑛。1920年9月30日出生于上海公租界西区马根路313号，清末建有西式豪宅。张爱玲的家族史非常出色。 她的祖父张佩纶是清朝末年的著名大臣，祖母李菊娇是法院重要大臣李鸿章的长女。
张爱玲一生创作大量文学作品。类型包括**、散文、电影剧本以及文学论著，她的书信也被人们作为著作的一部分加以研究。1944年，张爱玲结识了作家胡兰成，并与他交往。
1973年，张爱玲定居洛杉矶，1995年9月8日，张爱玲的房东发现她逝世于加州韦斯特伍德市罗彻斯特大道的公寓，终年75岁，死因为动脉硬化心血管病。
作为一个女人，张爱玲很不幸。胡兰成给了她爱情，赖雅给了她婚姻，最后爱情背叛了，婚姻被带到了坟墓。张爱玲将自我人生的凄惨爱情移植给她笔下的都市男女，十里洋场的光怪陆离中尽是一幕幕爱情的悲剧。
《倾城之恋》似乎是个例外，“到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。”她却赋予《倾城之恋》一个完美的结局。这，或许是她对自己爱情的一种真心的寄托，抑或是对心中那份情怀的眷恋与不舍。
在电影《倾城之恋》中，张曼玉和梁朝伟将这段硝烟战火中的都市爱情演绎得近乎完美，张曼玉优雅的气质和忧郁的眼神亦将女性主义的光辉和人生命运阐释得淋漓尽致。但**中所蕴涵的苍凉的人生味被电影华丽的视听觉冲击力所颠覆，只有回归到**文本中，**中所承载的沉重的人生境遇才能被揭示出来。张爱玲研究者刘川鄂指出：
“张爱玲写**，不论有其本，还是无其本，她总是把人生味放在第一位的。她是个有品位的作家。探索人性，拷问灵魂，揭示文明与人性的冲突，是她在中国共产党的奋斗目标。”但这种“人生味”无关乎幸福，而是“对于人生热情的荒谬与无聊的一种非个人的深刻悲哀”，这种悲凉的人生味在《倾城之恋》中表现最深刻的是人性的自私。
在白公馆，三爷盘光了白流苏的钱就欲将她扫地出门;四奶奶算盘打得比谁都响，算得比谁都清，却反复标榜自己的“高尚人格”：“我是有点人心的，不能靠定了人家、把人家拖穷了，我还有三分廉耻呢!”如此欲盖弥彰更突显了其卑劣的自私本性。
在爱情中，范柳原不过是个自私的男子，白流苏不过是个自私的女人，两方面都是精致的人，在和平的日子里相持不下，却是硝烟战火成全了他们。乱世飘摇中相互的扶持和勉励能够增添生的勇气和希望，因此从人性层面上说，这段乱世之恋实质上是为了满足各自活着的自私。人各有私己之心，张爱玲用漫不经心的笔调和高度的艺术技巧将躲藏在慷慨面具下的自私揭露出来，这种人性的自私看似被虚构夸大了，而实际上却是其自身真实的再现。
张爱玲笔下的饮食男女千姿百态的情爱世界无非是为了满足一己私欲而相互利用罢了，这是一种看破红尘的悲凉。
无论是张爱玲自己的生活经历，还是她的艺术风格，总有一种孤独感。张爱玲采取一种孤绝的生活方式，如同死亡，也正是这孤独的生命现象成就了她绝世的才华，让“一个远年的上海风韵犹存”。张爱玲将《倾城之恋》置于公馆洋场里，在炮火轰鸣中演绎，更突显了人物内心深处的孤独。
相互的关照和偎依能够消散乱世中无所凭靠的漂泊感，但孤独是无法抚慰的，甚至切入骨肉无法言说。张爱玲在绝望中描写孤独，并用生命默默地承受孤独，这是**叙事中的悲哀人生，也是作者真实生活的真实写照。
张爱玲生活的世界是悲凉的，“长的是磨难，短的是人生”，多舛的命运，苍茫的身世让她对世道人心有了深刻的感悟和认识，奠定了她悲凉的艺术风格。夏志清先生在《中国现代**史》中这样评价张爱玲：“她能和简-奥肆汀一样的涉笔成趣，一样的笔中带刺，但是划破她滑稽的表面，我们可以看出她的大悲。
”身世，命运，人性，戏里戏外都散发着苍凉的人生味。
**故事的描写、人物的刻画和人性的展现都必须以艺术手法为基础。张爱玲以其独特的眼光观察现实，敏锐地捕捉生活灵感，用奇特精致的语言将内心感悟提炼升华成惊艳的意象，达到了高度审美的艺术境界。
在《倾城之恋》中，张爱玲对于景物的描写是独一无二首屈一指的，由其独特的艺术风格雕琢而成。她写海岸边的房间“像暗黄的画框，镶着窗子里一幅大画，那澎湃的海涛直溅到窗帘上，把帘子的边缘都染蓝了”。通过对景物的视觉观察和对淡色的渲染，可以将静态的山水画画画成动态的图像。
张爱玲善于重构风景，颠覆其原貌，赋予其丰富的想像和联想，以满足艺术的审美要求。于是“海浪波涛溅到窗帘上并将其染蓝”的夸张意象也就宛若天成了。
**对景物的描写不是一个简单的形象。它衬托了社会历史环境，揭示了人物的性格和命运，涵盖了丰富的道德内涵。“轰天震地一声响，整个世界黑了下来，像一只硕大无朋的箱子，啪得关上了盖，数不清的罗怨绮恨，全关在里面了。”这是张爱玲对香港沦陷的描写，给人强烈的视听觉震撼。
她将世界比作关了盖的箱子，人置于黑暗中孤独绝望，一切的怨，一切的恨，一切的执。所有的妄想都成了我记忆中的一出闹剧。曾经繁华又如何?
由此伸发了乱世之中苍茫的身世之感。
张爱玲在《倾城之恋》中所用的笔调是舒缓安闲的，漫不经心地随笔一抹即是丰富的意象和精致的色彩，淡中出奇。她写白流苏眼中的萨黑荑妮公主“脸色黄而油润，像飞了金的观音菩萨，然而她的影沉沉的大眼睛里却闪着妖魔”。寥寥数语即将其特有的印度女性美跃然纸上。
然而既是“观音菩萨”，“眼里却闪着妖魔”，这样的矛盾将萨黑荑妮貌似雍容华贵不食人间烟火实际却庸俗虚荣生性放荡的人物性格暴露无遗。同时，这种视觉感受在白色流苏中有着不同的意图。这是站在自我立场上对情敌的惊恐和厌恶，萨黑荑妮实际上是白流苏眼中抢夺范柳原、威胁其爱情的“妖魔”，对于她的美亦是三分欣赏七分嫉妒的，“眼里闪着妖魔的观音菩萨”同时也折**白流苏的内心世界。
倾城之恋观后感(篇3)
如果说战争摧毁了一座城市，那也造就了一段难忘的爱情。然后我想，社会的不公平，命运的苦难，教会的成长和坚韧。
白流苏——读过张爱玲
《倾城之恋》的人都知道，在众人眼中，她是一个用青春去并最终获胜的女人。她虚荣，做作，美丽的假面具下深藏着人性的卑琐。
但我却不这样看。
在张爱玲的细腻风格中，我们看到的不仅是一个与众不同的白色流苏，更是一个物欲横流的社会。事实上，社会上有数以万计的白色流苏。不是她影响了社会，而是社会创造了她。
并非每个人都能坚守自己的理想底线。能够流芳千古的人毕竟是少数，更多的是在社会底层徘徊往复的平凡人。他们的生活并不理想，他们经历了各种起伏。
如果一切顺利，谁不想过理想主义的生活？但现实给出的答案是适者生存。你只能在爬行的过程中前进。
白流苏，不管怎样，她只是一个普通的女人。她曾说:“我又没读过两年书，肩不能挑，手不能提，我能做什么事?
”她甚至说:“一个女人，再好些，得不到异性的爱，也就得不到同性的尊重。女人们就是这点贱。
”从她的字里行间，可见当时的女性根本就是个缺乏自立的弱势群体。在她们的潜意识里，女人是男人的配饰，而婚姻则是她们的庇护所和炫耀的资本。在这样的社会里，白流苏成了一个卑微、虚荣、庸俗的金钱奴隶。她追求婚姻的动机可能就是这样。
后来，白色的流苏变得坚强而聪明，可能是一场与自己坎坷命运的无奈抗争！她原希望婚姻至少能给她带来表面上幸福的生活，但后来婚姻的失败却熄灭了她的幻想。她突然发现，她不仅失去了这个男人，还忍受着母亲家人的白眼。
世态炎凉把她赶入死胡同，她没有退路，只能做出选择。她不愿也不肯接受女人只能由男人支配和摆布的现实。为了命运，她宁愿做一个赌徒，与社会现实赌博。
她赢了。范丽原是她成功的作品，也是她炫耀的工具。没什么可责怪的。她选择的是以独特的方式为她想要的幸福而战。是不是错了？
如果认为白流苏做作，那就是不理解她了。在我看来，像她这样的赌徒能做的就是尽可能保护自己。的确，范柳原一开始对她并非真心，两人在一起不过是各取所需。
虽然最终两人在逆境中看到了真相，但这是出乎意料的，无法抹去她现实的动力。
尽管白流苏有些作风我不认同，但是她的性格不得不让人折服。人生困境教会了她成长，让她不顾世俗偏见，从单纯走向成熟，从大家闺秀转变为社交名媛，以老练的手法游离于各种场合。对于她后一次婚姻的胜利，我不得不说这是智慧与手段的完美结合，也是白流苏的高明之处。
她大胆，勤奋，善于计算，敢于打破陈规，最终完成了自己的思想，得到了自己想要的幸福。
这是我眼中的白色流苏，一朵盛开在大男子主义时代的玫瑰！
倾城之恋观后感(篇4)
张爱玲作为一位遗世独立的女子，她是上世纪40年代大上海最风云的女子，出身名门，性格冷傲，穿衣打扮特立独行，在当时掀起了一股另类的时尚之风。又写得一手好字。胡兰成给了她爱，赖雅促成了她的婚姻。最后，爱情又回来了，婚姻也走向了坟墓。
张爱玲将自我人生的悲凄爱情移植给她笔下的都市男女，终其一生，在她的文字里同样能感受到令人冷到彻骨的自私、势利、刻薄，仿佛任何事情只可以自己负别人却不能别人负自己。她的作品，如《金锁记》、《花雕》等大多有着不完美的结局，但是，《倾城之恋》却成了一个例外，被赋予了一个美好的结局，尽管这个美好的结局与安徒生通话中的“他们从此过上了幸福的生活”并不一样。
初读《倾城之恋》是在高中时代，那时年少，正是“少年不知愁滋味，为赋新诗强作愁” 听风过，听虫唱，看花开，看鸟飞，于是笑吟吟的日子无端地忧愁起来了。再次读《倾城之恋》时，已经是大学时代了。上了大学，我才觉得生命之花得以尽放，在大学里，到处绽放着绚丽的青春，文学社团，辩论社团，文艺社团，挤满了需要释放的热情，我也追随其中，于是生命里落寞的心境飘然而逝。
《倾城之恋》的情节并不复杂，白流苏，一个寄居娘家的离婚女人，遇上了一个原是介绍给她妹妹的男人范柳原。在绵绵情话营造成的甜腻腻的气氛中，展开的却是一场无声的战争，各自设了精妙的陷阱，期待能猎获对方，却都不能如意。流苏回到上海，以退为进，希望柳原会带着“较优的议和条件”妥协。
然而一个秋天，她已经老了两年——她可经不起老，于是柳原一个电报又把她拘回香港，带着失败的心情。流苏已直愿意代表共产党的身份，但战争完成了她，使她获得了范夫人的身份。而“柳原现在从来不跟她闹着玩了。
他把他的俏皮话省下来说给旁的女人听。那是值得庆幸的好现象，表示他完全把她当作自家人看待——名正言顺的妻子”，一个很自然的结果。
男人把恋爱看作空虚无聊的调味剂；女人为日逝不保的青春和物质生活的迫切需求而投靠“爱情"。双方的真假捉迷藏；吸引和取笑的是贫贱的心。偶然认识了多金潇洒的单身汉范柳原，便拿自己当做赌注，远赴香江，博取范柳原的爱情，要争取一个合法的婚姻地位。
两个情场高手斗法的场地在浅水湾饭店，原本白流苏似是博输了，但在范柳原即将离开香港时，日军开始轰炸浅水湾，范柳原折回保护白流苏，在生死交关时，两人才得以真心相见，许下天长地久的诺言。就像作者所说的，《倾城之恋》是一个动听的而又尽人情的故事。《倾城之恋》里从腐朽的家庭走出来的流苏，香港之战的洗礼并不曾将她感化成为革命女性；香港之战影响范柳原，使他转向平实的生活，结婚并不使他变为圣人，完全放弃往日的生活***作风。
柳原与流苏的结局，虽然多少是健康的，仍是庸俗。自己面对的人儿都成了种类物，可以替换的。若是换了些时候，换了个光景，他对面兴许是另一个女人，她对面也兴许是另一个男人。
白流苏是一个离过婚的女人。在这样一个模棱两可的时代和同样模棱两可的旧上海，离婚可能仍会受道道德谴责。白公馆无疑是守旧的，他们“用的是老钟。
他们的十点钟是人家的十一点。他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”“白公馆有这么一点像神仙的洞府：
在这里过了一天，在世界上过了一千年。可是这里过了一千年，也同一天差不多。”离了婚的白流苏，少不了受家人的指戳。
在她所有的钱都被剥削之后，她在家里的存在无疑成了一种拖累和多余。她的出路不过是另一个男人的拥抱。寂寞倒是其次。
从海外归来的浪子回头的范柳原，是一株无根的浮萍，四处飘荡。加上生活的纸醉金迷，便把“女人看成他脚底下的泥”。爱情和婚姻原是他不相信，也不敢指望的。但他内心深处是渴望安稳的。
这两个鬼魂在一个地方相遇，展开了一场相互探索的爱情战争。白色流苏的用途显而易见。她希望他能答应她结婚。如果一个男人能以婚姻的形式接受一个女人，他心里会有很多东西，也就是说，有人在白边缘时期说，他喜欢**的话：
“流苏到了这个地步，反而懊悔她有柳原在身旁，一个人仿佛有了两个身体，也就蒙了双重危险。一颗子弹打不中她，还许打中他。他若是死了，若是残废了，她的处境更是不堪设想。
如果她受伤了，为了怕把他拖下去，她只有横心去死。即使他死了，也不是一个人死得干净利落。她料着柳原也是这般想。
别的她不知道，在这一刻，她只有他，她只有他。”
两个人之间的温暖，在一瞬间，使时间永恒。这一刻交织的情感该是幸福存在的道理吧。如果这可以叫**情，那么就算是吧。
可我更觉得这是一种悲凉。假如没有战争，两人将依然活在自己背负的壳中慢慢前行，谁也不会为对方付出真心。他们会按自定的生活轨迹走下去，看似丰盛，却是苍白悲哀。
初读时，总觉得悲剧是女人的。现在方觉得，悲剧是女人的，也是男人的.一个大变故改变了一切，但如果是为了成就这样一段恋情，代价未免太大了，而且这样的偶然性几近为零。
这样的爱情，或许只能童话中存在。
一个悲剧性的**童话，结局美满，充满了生活在这个世界上的艰辛和命运的荒谬无常
张爱玲在《倾城之恋》这部**中，不仅仅描写了两个人在战乱背景下相爱的故事，还反映了当时的历史背景和社会环境，白流苏俨然也成为了那个时代的女性主义矛盾斗争的载体。
“一个女人再好些，得不到异性的爱，也就得不到同性的尊重，女人们就是这点贱。”白流苏遭受哥哥们的欺骗散尽钱财，遭受嫂嫂们的冷嘲热讽忍气吞声，遭受母亲的忽视寂寞生活后发出这样的感慨，反映了那个时代的女性将个人尊严和命运寄托与男性身上的无奈的选择：女性只有作为男性的唾弃才能体现其价值的存在。
处于中西文化交融与碰撞的张爱玲，处于一个特殊的历史文化背景中：一是封建伦理道德对女性身心的压迫和精神的禁锢依然潜伏着；另一方面，现代文明的进程推进了妇女解放事业的发展和女权运动的兴盛，妇女的地位有所提高。因此，被张爱玲塑造为女权主义化身的白流苏也有灵魂和思想。她追求一种精神上的独立和解放。
从其自身角度看，流苏作为一个封建的女子，其本身的做法超越了封建礼教的防线。当她再也无法忍受丈夫的恶劣行为时，她毅然提出离婚，但这对她丈夫来说确实是个打击。
从社会背景来看，离婚妇女在社会上没有生存的空间。命运偏偏就赋予了白流苏这样的不幸。她忍着屈辱在娘家生活，听着“我是有点人心的，不能靠定了人家，把人家拖穷了，我还有三分廉耻呢！
”，“到时回去时正经，领个孩子过活，熬个十几年，总有你出头之日。”这样的话语，她的心都要碎了，散发着如此强烈金钱气息的亲情再也没有了人情味。她心里明白得很，大家都不愿意她再留下了，无非是想让她离开这个家，以前是有她的钱在背后支撑着，现在钱用光了又该是怎样的一个局面？
无论怎么样，要想在这个十分混沌的家里呆下去，只有隐忍着的。但毕竟，她受不了。她意识到她不能在呆在这里了。她意识到自己再也不能依靠任何人了，再也无法忍受精神上的折磨，开始寻找生存之道。这时，范丽原成了她生存的目标。
虽然如此，白流苏亦有着她自身的矜持，坚持着封建的礼仪，拒绝成为范柳原的**，不屈从、不谄媚，贞洁谨慎，追求永恒崇高的精神之恋。
一个女子众其一生，不就是属于别人的吗？年少时，是母亲的贴身小棉袄，紧紧拽着妈妈的衣服，哪都想去，可哪也去不了。盼啊，盼到成熟了，还没能做够一天自己却要结婚了，不得不和着一个男子的脚步走完那余下的步子。
也有标新立异的女子，想要“独善其身”，却不得不在旁人异样的眼光里，横飞的唾沫里起起伏伏。倾城之恋，顾名思义，就是指坍塌之恋。张爱玲以其独特的敏锐和洞察力，揭示了**时代留守儿童的颓废生活和封建保守的生活态度。
她在作品中反映了旧社会儿童的**心理，赋予作品苍凉的色彩，从而实现了人生的悲剧性色彩。
倾城之恋观后感(篇5)
一个自私的男子、一个自私的女子 。在这个混乱的时代，一个以自己为中心的人是不可能生存的。但是。却可能容下一对平凡的夫妻。
两个人之间的温暖，在一瞬间，使时间永恒。这一刻交织的情感该是幸福存在的道理吧。如果这可以叫**情，那么就算是吧。
可我更觉得这是一种悲凉。假如没有战争，两人将依然活在自己背负的壳中慢慢前行，谁也不会为对方付出真心。他们会按自定的生活轨迹走下去，看似丰盛，却是苍白悲哀。
初读时，总觉得悲剧是女人的。现在方觉得，悲剧是女人的，也是男人的。
一个大变故改变了一切，但如果是为了成就这样一段恋情，代价未免太大了，而且这样的偶然性几近为零。
这样的爱情，或许只能童话中存在。
一一座城市的颠覆成全蓄谋已久的爱恋。幸福的感觉就是那一刹那的时间。那么长时间无限的忖度。那么长时间无奈的掩饰。在那一刹那消失殆尽。化为平凡的欢声笑语。脱
掉所有戒备开始以后平凡的生活。也许以后的生活并不像你想象的那么幸福，但是。至少在那生死与共的一刹那。
幸福是永恒的。。。如果你知道以前的我。也许会原谅现在的我。。。
呵呵。。我们都是有故事的人、我爱你。和你有什么关系。
那是我自己的事。呵呵。。。张爱玲的话流露出一个女人洒脱的一面。
也许同时。内心也隐藏了无数的凄凉。
一个人勇敢。并不是说她不害怕什么。而是。她明明害怕还能坚持去做。这才是真正的勇敢。。。一个结局快乐却充满悲伤的**童话，尝到了生活在这个世界上的艰辛和命运的荒谬无常。
其实《倾城之恋》的情节很简单，讲述一个离异后寄居娘家的白流苏遇上了一个热爱风花雪月的****范柳原，白流苏急于找一个归宿，然而，范柳原却因童年的悲剧，对家庭失去了责任心。在两人步步为营，玩心理战术的一番爱情角逐后，故事最终以大团圆结局的收场。当第一次读完的时候，我感到深深的快意，战火中成就一段倾城之恋。
经过仔细阅读和深思熟虑，我觉得虽然结局令人满意，但心里总有一些难忘的地方。比如说，白流苏与范柳原最后结婚了，不见得范柳原受到过的伤痛便不复存在了，故事最后的那些话：“柳原现在从来不跟她闹着玩了，他把他的俏皮话省下
来说给旁的女人听。”从这句话中，我觉得范柳原没有放弃他原来的世界，他依旧是那个逢场作戏的范柳原。白流苏虽然得到了她所期望的婚姻和范柳原的爱，但并不是全部。白流苏很可怜。
“如果你认识从前的我，你就会原谅现在的我”当我看到这句话时我觉得范柳原同样是可怜的。他的经历绝对是常人难以想像的。在这个情欲和阴谋的社会里，范柳是一个经历了沧桑的人，所以即使他和白流苏结为夫妻，他们也没有真正向白流苏敞开心扉。
我觉得他们的爱情就像时下这些都市爱情，虽然爱着，却又殚精竭虑耍着手腕，保持着那点点暧昧，怕自己爱得比对方多，怕自己受到伤害。 白流苏一个受人唾弃的寡妇，在一群自私自利的兄嫂的欺压下，无容身之处的窘况，她急切寻找归宿。徐太太告诉她，找东西是假的，找人是真的。
张爱玲说“一个女人，再好些，得不着异性的爱，也就得不着同性的尊重。女人们就是这一点贱”。我觉得那个时代的女人很悲伤。女性的社会地位价值取决于她们的男性。女人需要依附男人才能得到尊重。
我觉得白流苏很自私。当时，像白流苏这样的女人想抓住范柳原的稻草。同样，范柳原也是自私的，他对白流苏费尽心思，却没想过
要娶她，就是等她投怀送抱。在这场爱情的角逐里，最后他们得到自己想要的，结局也是完满的白流苏得到了婚姻却对自己未来有一种说不出的虚无感。对于我个人的爱情观，我认为它并不完美。
读完《倾城之恋》，也许有人说太好了，是大团圆结局。但我看到最后一段话“到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。胡琴咿咿哑哑拉着，在万盏灯的夜晚。
拉过来又拉过去，说不尽苍凉的故事时，心中油然而生的是一种悲凉感。我觉得《倾城之恋》是张爱玲给自己
爱总是发生在自私的男人和自私的女人之间。读了《城市之爱》之后。各自为了捍卫那一点自由或者追逐物质上的算计相互着不妥协。当有一天，精神上的追求再也找不到现实的支撑，两个人只是近在咫尺。
但究竟与爱情不大相干了。这时候各自面对的人儿都成了种类物，可以替换的。若是换了些时候，换了个光景，他对面兴许是另一个女人，她对面也兴许是另一个男人。
白流苏是一个离过婚的女人。在这样一个模棱两可的时代和同样模棱两可的旧上海，离婚可能仍会受道道德谴责。白公馆无疑是守旧的，他们“用的是老钟。
他们的十点钟是人家的十一点。他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”“白公馆有这么一点像神仙的洞府：
在这里过了一天，在世界上过了一千年。可是这里过了一千年，也同一天差不多。”离了婚的白流苏，少不了受家人的指戳。
在她所有的钱都被剥削之后，她在家里的存在无疑成了一种拖累和多余。她的出路不过是另一个男人的拥抱。寂寞倒是其次。
从海外归来的浪子回头的范柳原，是一株无根的浮萍，四处飘荡。加上生活的纸醉金迷，便把“女人看成他脚底下的泥”。爱情和婚姻原是他不相信，也不敢指望的。但他内心深处是渴望安稳的。
这两个鬼魂在一个地方相遇，展开了一场相互探索的爱情战争。白色流苏的用途显而易见。她希望他能答应她结婚。一个男人若能以婚姻的形式接受一个女人，心里必定会沉潜下来很多东西，也就是白流苏期翼的那一点点“真”，或许仍是无关爱情的。
这便是她为何一再矜持，不想经他的激将，“自动投到他的怀里去”的原因。在连续的试探之后，流苏没有寻到半点进展，索性有些气急败坏，遂恼了起来：“你干脆说不结婚，不完了！
还绕得大弯子！什么做不了主？连我这样守旧的人家，也还说‘初嫁从亲，再嫁从身’哩！
你真是个无拘无束的人。你不能自己做决定。谁给你做的？”接着更是赌气狠下心来从香港辗转回到上海。家里是早容不下她的，这次又加上了“淫荡”的恶名。
可见她不惜为争取婚姻冒了极大的险。此时，心迹更是表露无疑，思忖再寻个职业，也怕自贬了身价，被柳原瞧不起，“否则他更有了借口。拒绝和她结婚了。
”权衡的结果是：“无论如何得忍些时”。这是在和自己打赌。
她并不见得有多大胜算的把握。如果柳原还是来找她，哪怕她赢了一步，这也是她此时的底线。果然，过了些时日，香港来了电报。
她心里自然安定了许多，也将自己放开了些，同他上了床，虽然不见得是主动，但也并没有拒绝。然而，此时，“他们还是两个不相干的人，两个世界的人”。
她决不会就此放弃，因想：“没有婚姻的保障而要长期抓住一个男人，是一件艰难的、痛苦的事，几乎是不可能的。”但此时柳原给了她房子和花费钱财，至少她可以真正地脱离了白公馆，读后感《倾城之恋读后感》。
物质上的满足，让她对婚姻的追逐暂时置后，且说“管它呢！”。到底她是不爱他的，她只承认“柳原是可爱的……她跟他的目的究竟是经济上的安全。
”长久以来的疲于应付，也只是为了“取悦于柳原”。如今目的已经实现了大半，至少实现了曲线救国。
范柳原早猜准了白的心思。开始就问“你爱我么？”流苏的回答他自是不肯相信。
“有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了，--烧完了，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵墙……如果我们那个时候在这墙根底下遇见了……也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。”对生活，他比她看得通透。爱情原不是你我能做得了主的。
虚伪的东西来得并不可靠。“我犯不着花了钱娶一个对我毫无感情的人来管束我”，这话听起来再直接不过。如此牺牲了自由和金钱换来的婚姻代价太大，对他来说“那太不公平”。
在他看来，结果只能是一个，那就是等到时间结束才有决定。然而流苏并不懂得他，因此他才说“我要你懂得我！”。
也有人说，范柳原和白流苏调情只是为了男人征服欲望，因为她善于低头，容易控制。这种说法是立不住脚的。根据范柳原的经验，和女人玩掌骨很容易，更何况他从来不缺女人。
萨黑荑妮就是一例。他并不满足于这些，他在长久的游戏中早将生活堪破。虽然焰火极其绚烂，但总是转瞬即逝，随之而来的是更广阔的寂静。
他渴望安稳，渴望实在的温暖。这是他的理想，尽管此时并不切近。因此，他可以不在乎流苏的过去，不在乎她是否完美，单只看到她“善于低头”。
但是，这远远不够。
终于，那场战事催化了结果的到来。“流苏拥被坐着，听着那悲凉的风。她知道浅水湾附近的灰色砖墙一定还矗立在那里。
风停了，像三条灰色的龙，盘绕在墙上，在月光下闪耀着银色的鳞片。她仿佛做梦似的，又来到墙根下，迎面来了柳原。她终于遇见了柳原。
”“在这动荡的世界里，钱财、地产、天长地久的一切，全不可靠了。靠得住的只有她腔子里的这口气，还有睡在她身边的这个人。”此时，她终于真正的靠近他，有些懂得他了。
一瞬间，他们达到了某种契合。“他们把彼此看得透明透亮，仅仅是一刹那的彻底的谅解，然而这一刹那够他们在一起和谐地活个十年八年”，这种彼此妥协终究是短暂的，后面掩着的平淡、琐碎、粗鄙的生活留给观者的是一串省略号。
“香港的陷落成全了她”，这里只强调了“她”，范柳原依然坚守着自己的生命哲学，这一场轰炸不过是炸毁了他心中的浮躁和他的烟花梦。生死契阔，在死亡边缘存活下来的人，也许比以往任何时候更加强烈地意识到，没有比一双手更实在的东西了。
“他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。”执子之手，与子偕老，原是这样无奈的选择。
“但是在这个不可理喻的世界里，谁知道是什么因，什么果？谁知道呢，也许就是因为要成全她，一个大都市倾覆了。”也许流苏是幸运的，一场陷落让她等到了一个男人，一段婚姻。
然而这终究是偶然的，正如张爱玲所说“到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。”一个女人，把命运当作赌注，想来没有什么比这更可悲的了。
范柳原到最后一刻也还是清醒的，“现在你可该相信了：‘死生契阔’，我们自己哪做得了主？……”一个善于低头的女人，也许终会成为一个安分的妻。
让他在劳累和放纵之余有一个去处。男人的归宿最终只是一个女人。
初读《倾城之恋》时，总觉得悲剧是女人的。现在方觉得，悲剧是女人的，也是男人的。
倾城之恋读后感
有人说张爱玲的**除了《倾城之恋》之外都是悲剧的结尾，但我看了它之后觉得《倾城之恋》也是一个悲情的结局。虽然**成全了白、范的一段姻缘，但两个自私的人都各有所图，乱世之中无奈的接受了命运的安排，映射出那个时代的悲剧。
张爱玲的命运是悲惨的，所以她的作品都透露着凄凉。**中，女主人公白流苏生在一个家道败落的贵族家庭，白公馆的老钟、四爷手中的胡琴，一切透露着腐朽的固执，物是腐朽的，人也是腐朽的，一切都注定了白流苏要经受这腐朽的社会的摧残。命运正是这样，她被迫嫁到了唐家，成了利益的牺牲品。
丈夫对她冷漠，家人对她漠视，她的生活好无助，这是腐朽的社会制度和人们得自私的结果。她要对命运进行反抗，毅然选择了离婚。然而，悲惨不是那么容易摆脱的，她又面临着选择，那个落魄的社会就是这样没完没了的摧残着这个柔弱的女子。
倾城之恋观后感(篇6)
她是一个名门望族，她是一个才女，她有一段刻骨铭心却又伤感的爱情。人们常说《倾城之恋》的白流苏就是她的影子，白流苏与范柳原的倾城之恋就是她与胡兰成的缩版，最后的美满结局，只是她的聊以慰藉。这样一个盛开在丁香花丛却傲然清高的女子，她的笔下也就生发出一股忧伤却不失高贵。
《倾城之恋》是张爱玲女士早期的作品，作品的背景是日本进攻香港前后，香港沦陷，也就符合倾城。白流苏，一个寄居娘家的离婚女人，遇上了一个原是介绍给她妹妹的男人范柳原——海外归来的浪子，纸醉金迷，不相信爱情婚姻。两人各自有着自己的打算，在绵绵情话营造成的甜腻腻的气氛中，展开的却是一场无声的战争，各自设了精妙的陷阱，期待能猎获对方，却都不能如意，不禁道出了宿命的悲哀。
当白流苏不想被岁月驱赶时，抱着柳原对他的一点爱，伴着那封为**的电报。然而，战争结束了她，使她获得了范太太的身份。而柳原的俏皮话留着和旁的女人说，表示他完全把她当作自家人看待——名正言顺的妻子，一个很自然的结果。
因为为了完成她，一个大都市被颠覆了。也许只是范柳原为她改变了整个世界。
关于《倾城之恋》，我觉得张爱玲很好的把握了“传神”这个词。第一，人物传神。《倾城之恋》的人物关系虽不复杂，却一个连着一个，有着终日拉着胡琴的堕落四爷，有着嗜钱如命的三爷，有着尖酸刻薄的四奶奶等等，这些人都不是主角，在全文的分量也不是很重，却深刻的揭示出了那个年代旧思想的落后，与落魄家族的人与人之间的冷漠。
第二，性格传神。总体来说，《倾城之恋》里面的人物都是自私的，却各自有着自私的理由。白流苏自私地要范柳原给她一封结婚信，以便将来过得舒服些。
范柳原只想无私地爱上白流苏的精神，没有任何羁绊。表面上，徐太太到处帮流苏，却只为了吸引范丽媛。自私是整本书的特点。也是为了揭露旧社会的自私和黑暗。
第三，故事传神。故事的女主人公虽离婚，在前夫死后却也没有顺从旧的礼教，不介意礼教的束缚，与范柳原谈起精神恋爱直至最后终成眷属。精神恋爱远比普通恋爱更经受挫折。
这个故事不由自主地打破了女性“三从四德”的旧观念，描绘了一个敢于离婚、追求幸福的新时代女性。
第四，景状物传神。**对风景的描写不是简单的想象。它衬托了社会历史环境，揭示了人物的性格和命运，蕴含着丰富的意蕴。文中出现次数最多的，莫过于那“唱走了板，跟不上生命”的老钟，那“说不尽苍凉故事”的胡琴，那无时不在的蚊香烟，那“冷而粗糙，死的颜色”的墙。
这些都显示出旧家庭的堕落，传统社会的黑暗，旧观念的落后，亲属利益的分离。
张爱玲在《倾城之恋》中所运用的笔调是舒缓安闲的，漫不经心地随笔一抹即是丰富的意向和精致的色彩，淡中出奇。“像飞了金的观音菩萨”突出了萨黑夷妮的超凡脱俗却与后面的贪慕虚荣形成对比烘托出了人物贪图享乐。全文忧伤哀怨，却也有一个美满的结局。
不经意间，它揭示了张爱玲对美好爱情的向往，也展现了新时期女性的独立和力量。
倾城之恋观后感(篇7)
利用寒假，我读了张爱玲的“倾城之恋”这一本短篇小说。张爱玲是现代文学史上一位重要的作家。她出生在上海，祖籍河北丰润。1921年生于上海，1922年迁居天津，1928年搬回上海开始研读《红楼梦》《三国演义》。
1930年改名张爱玲，1939年考进香港大学，1941年太平洋战争爆发开始投入文学创作，两年后，发表《倾城之恋》《金锁记》。他于1995年在洛杉矶公寓去世，享年74岁。
这本短篇小说对我印象深刻，尤其是白流苏柔弱却又强悍的矛盾性格让我琢磨不透。
故事是这样的：白流苏是家里的第六个。和其他同龄人一样，她服从了母亲的安排，实现了她第一次失败的婚姻。不幸的婚姻，顽劣粗暴的丈夫，使她迫不得已回到了娘家，却得不到大家的关心与爱护，相反，却把她当做嘲笑的对象。
白流苏，我觉得她是个叛逆的女人，但面对现实和家庭的冷漠，她只能依靠自己。她决定嫁个男人，生存下去。范柳原的出现，给了流苏一线生机。
他的财富令人羡慕，外表迷人，两人相识是因为姐姐的相亲。从此，流苏开始了新的生活。
白流苏的存在价值完全取决于周围是否有人，有什么样的人。因此，白流苏的婚姻和去香港实际上是一种无奈的无奈。
起初，她似乎不爱他吧。即使是爱情，一半来自经济稳定，另一半是为了摆脱家庭。其实，她想要的只是男人和女人的订婚，一个可以托付的家。
因为她什么都没有，她把自己赌了一把。“她决定用她的前途来下注。如果她输了，她的名声就毁了，她没有资格做五个孩子的继母。
如果赌赢了，她可以得到众人虎视眈眈的目的物范柳原，出净她胸中的这一口恶气。”
范柳原，因为父母婚姻问题导致的对建立家庭不抱希望的公子，对白流苏似乎有那么几分真情真爱。毕竟他在商场和交际场上混的很好，真正的爱情，似乎不该过多地被使用。他一切挑逗词的背后，都是精心的算计。
他从不想给她一个地方或家庭。他只想要她，一个真正的中国女人的爱，一个他喜欢的女人的爱。
一个自私的男人，一个自私的女人，都在为自己精心计算，都在考验对方的诚意。
可是，日本人的战火在此时烧到了香港。白流苏的这段人生与她的过去无关。她甚至不知道她将如何继续她的生活。这么多年来，她唯一的知识就是与人打交道。现在看来都没用了。可是，就在这时，范柳原出现了。
一时间，两个人拥抱在一起，没有了**之间的暧昧，像是两个人的重逢。这似乎就是真正的相爱。“在这一刹那，她只有他，他也只有她，他们也终于意识到，在这动荡的世界里，钱财、地产、天长地久的一切，全不可靠了。
靠得住的只有她腔子里的这口气，还有睡在她身边的这个人。他们把彼此看的透亮，仅仅是一刹那的彻底的谅解，然而这一刹那够他们在一起和谐地生活个十年八年。”
看到这里，我感到很欣慰。无论什么样的开始，什么样的过程，炮火轰击之后，白流苏和范柳原终于得到了一个普通的家。
合上书，不禁想，两个自私的人，因为一场战争终于平息了。但是十年八年以后的事，又有谁知道呢？
所以，我明白了：很多时候，很多时情，我们越忙，就会越反感，我们必须在正确的时间完成。
张爱玲的《倾城之恋》给我一种说不出的喜欢的感觉，让人不禁想到，在如今这个社会中，只能靠自己。
“她决定用她的前途来下注。如果她输了，她的名声就毁了，她没有资格做五个孩子的继母。如果赌赢了，她可以得到众人虎视眈眈的目的物范柳原，出净她胸中的这一口恶气。”
“在这一刹那，她只有他，他也只有她，他们也终于意识到，在这动荡的世界里，钱财、地产、天长地久的一切，全不可靠了。靠得住的只有她腔子里的这口气，还有睡在她身边的这个人。他们把彼此看的透亮，仅仅是一刹那的彻底的谅解，然而这一刹那够他们在一起和谐地生活个十年八年。”
倾城之恋观后感(篇8)
初看《倾城之恋》，顾名思义，我的脑海中浮现的是一段爱情，一座城，换句话说是一座城池浸透着浪漫的恋爱气息，是美好的。但深读文章却不是想象中的那样，虽然故事以成全两人圆满的爱情结束，但细细品味，这圆满的背后却透着几丝悲凉。
故事讲述了二十八岁离婚女子白流苏和富家公子范柳原的爱情“拉锯战”。白流苏遭受不住亲人的冷漠，急于找个归宿，便想与范柳原结婚，她是个坚强又无奈的女人，她明白只有婚姻才能和面前这个男人维持长久的关系，求一个稳定。然而范柳原却因家庭的境遇缺乏责任心，久经社交的他喜欢风流倜傥，不想娶一个不爱他的女子拘束他的自由。
于是他们开始了一场爱情心理战，最终在香港战争后获得了爱情。
我不想用爱来形容我的感受。主人公白流苏的经历，让我对自己的家庭感触颇深。流苏是一个坚强的女人，在压抑、不正常的生活环境中，选择了逃离。
我钦佩她的勇气。在那个可怕的社会里，因为丈夫的失败，她毅然选择了离婚，回到家里。可她始终是一个在经济上柔弱、无助的女子，面对母亲的守旧、哥嫂的冷嘲热讽，在家中无一席落脚之地。苦命的女子流苏虽看尽世态炎凉，但逃离的方式也只能是依靠男人来寻找自己的栖息之地，于是她必须妥协。
现实与性格之间的矛盾迫使她更加诡计多端，以保护自己。不幸的命运让她抵触周围的世界，不敢轻易相信别人，让她心里最简单、真挚的情感不得不徘徊在疑虑、猜忌、金钱、责任、虚荣之上。流苏是当时封建社会离异妇女的真实写照。她们不得不忍受排斥和冷漠的折磨。
当时的社会里女人没有多大的权利，大家认为嫁出去的闺女泼出去的水，哪有覆水再收的道理。它蕴含着严肃的封建旧思想，浸没着人性的善良和温暖。亲人不是应该和其他人不一样，不事事向钱看，给予彼此的是爱和关怀，家永远是一个人受伤之后的避风港。
流苏的亲人并不是这样，他们冷漠、自私，完全不顾流苏的辛酸无奈，带着一股封建教条的穷酸味将她排挤出白家。好在边缘人并没有完全被封建主义教条化，敢于选择自己的生活，敢于打破命运的桎梏。好在张爱玲是仁慈的，给了流苏一个美丽的结局，也许这也是她自己所希望而得不到的结局,让它在流苏身上实现了，而流苏身上表现的坚强，勇敢，也是张爱玲性格的写照。
再说说流苏和柳原的爱情，这场游戏般的恋爱最终升华成真正的感情。第一次见面是因为柳原喜欢流苏，流苏想找个依靠。流苏没想过自己还能有资格谈感情，只觉得“你喜欢我就好，干嘛管我喜不喜欢你呢”。
而柳原的想法是“我们互相喜欢就好，干嘛要管那么多呢”。他们在不同的轨道上是平行的，没有思想的交集。这样分析柳原的离开是必然。
在柳原准备离开时，命运就是这么离奇，战争爆发，柳原重回流苏身边，就在一瞬间他们仿佛对此有了更深的了解，思想开始有了交叉。面对死亡的威胁，他们听到内心最真实的哭泣，他们毫不犹豫。经历过生与死的人会有所不同。“死生契阔，与子成说；执子之手，与子偕老”，他们终于开始真正地领悟其中的道理了。
流苏是一个相信真爱的女人。柳原也知道感情。他们先前的怀疑只是当时社会意识强加的伪装。浮躁的心让那些徘徊在精神世界的人忘记了他们的真爱。在故事的结尾，当香港被炮弹轰炸时，所有的怀疑和疏远都被炮在后面。那一刻，柳原和流苏达成了一定的协议。
正如文章中写道“他们把彼此看得透明透亮，仅仅是一刹那的彻底的谅解，然而这一刹那够他们在一起和谐地活个十年八年。” 在死亡边缘存活下来的人，也许比以往任何时候更加强烈地意识到，没有比一双手更实在的东西了。看着两个人紧紧地拥抱在一起，有一种说不出的情感。
**虽是一个圆满的结局，却也给人几丝悲凉。这美满并非常态，而是极大的偶然，若是没有战争来袭，这对相爱的人又将如何呢？巧合仅仅出现在**中罢了。
张爱玲喜欢用悲伤来结束自己的人生，这应该和她自己的性格和经历有关。不管怎样，流苏与柳原的爱情是令人感动的，确如那样，灾难面前，真爱最终，战争摧毁了一座城，却换来一段刻骨铭心的爱情，至少这是最令人动容的。
倾城之恋观后感(篇9)
其实早就听说这本书了，其实我也早就看过了，但是似乎是第一次看它的时候年纪太小，无法读懂他们这种冲破了世俗的旷世之恋。
最近闲来无聊，翻出来又看一遍，看完之后，总觉得心里有一种温情脉脉的感觉。范柳原和白流苏的爱情让我觉得原来的爱情是那么美好。也许他们不再相信爱情了，也没有精力承受爱情的失败，所以一开始就无法与婚姻安定下来。
但为了和相爱的人在一起，白流苏冲破世俗，甘愿做范柳原的情人。
在我印象中，印象最深刻的，是范柳原谈论到让白流苏和他去马来西亚的森林去时说的话，他说：“我无法想象你穿着旗袍在森林里跑的样子，我也无法想象你不穿旗袍的样子。”白流苏和旗袍是一体的，至少在范柳原心里是这样的。
我也觉得穿旗袍的女人，很美。上海女人一直都是很精致的，讲究美，讲究格调，讲究文雅，但是在那些表面光华的背后，其实都是孤独的心。我想，张爱玲心里的爱情，应该是足够美好的，不然，怎么会有倾城之恋这样看似波澜不惊，但却如此震慑人心的爱情呢?
我觉得白流苏应该是张爱玲自己的写照。张爱玲一辈子都很孤独，一直无法和她最爱的人在一起。她给了白流苏这样的家，这也是她心中对爱情和完美婚姻的向往！
死生契阔，与子成说，执子之手，与子偕老。被人诵烂了的句子，但是在范柳原向白流苏诵出来时，还是感动得热泪盈眶。这么一个优雅地穿着旗袍的美丽上海女子，和这么一个风度翩翩而又似乎倦怠了人世沧桑的男子，他们在炮火和死亡的威胁中，终于明白，爱并不需要退却和害怕，爱只需要好好珍惜，在一起的每一分每一秒!
故事发生在香港。来自上海的白小姐白流苏经历了一段失败的婚姻。她身无分文，在亲戚中受到嘲笑。偶然认识了多金潇洒的单身汉范柳原，便拿自己当做赌注，远赴香江，博取范柳原的爱情，要争取一个合法的婚姻地位。两个情场高手斗法的场地在浅水湾饭店，原本白流苏似是博输了，但在范柳原即将离开香港时，日军开始轰炸浅水湾，范柳原折回保护白流苏，在生死交关时，两人才得以真心相见，许下天长地久的诺言。
本文以日军对城市的破坏为背景，讲述了一个平凡而不平凡的情感故事。白流苏和范柳并没有真正相爱。他们就像一场赌博或一场游戏，看谁赢谁输。这样的背景注定会让它与众不同，所以它非同寻常。
但与此同时，这样的背景又注定了这样的结局，因此它又是平凡的，书中的文字是充满苦涩的，它充分体现了那个社会时期的痛苦与无奈，这场废墟中的爱情，正如它的题目《倾城之恋》，是香港的陷落成全了她。因此，这份爱充满了无奈。当人们无法控制自己的命运，对生活没有希望时，往往会作出无奈的选择。
张爱玲在《倾城之恋》中通过白流苏的命运轨迹清楚地告诉了我们女性特殊的生存状况——女性以美色作为人生最大的资本去谋求自己的生活，去满足自己生活的种种欲望。两人一拍即合，似乎是“一见钟情”，但在这一见钟情的背后隐藏着另一个事实——范柳原对白流苏是有一点爱意的，但这点爱意并不足以让玩世不恭的他承担起婚姻的责任。范柳原只想让白流素做他的情人，而白流苏需要的不是范柳媛不变的爱。她需要的是一份婚姻合同。
她知道爱情不可能永远存在，婚姻可以提供她生存所需的一切。她只想生存，生存地好一点。于是在虚幻的气氛中留下了挥之不去的情话，两人展开了无声的战争，就像太平洋战争一样，大背景的故事。
他们各自设立了精妙的陷阱：范柳原设置的是金钱的陷阱，白流苏设置的是美色的陷阱，两人都期待能获猎对方，这场“爱情故事”也就演变成了一场金钱与美色的搏羿。很显然，白流苏输了。
但是她最终还是变成了范柳原的太太，而不是情人。是战争成全了她。
这是一场严重的悲剧。在那个时代，女人依靠男人生活，不得不出卖自己的美貌。张爱玲以犀利的笔调揭示了这样一个现实，给人以极大的启迪。这也是值得我们感恩的。
古今中外多少文人都是这样用他们的笔给予这个社会警告，敲醒人们，这是世界的荣誉与财产，也是我们最值得感恩的。
多读一点！让我们感恩成长，感恩文人。
香港的陷落成全了她。但在这个不合理的世界里，谁知道原因是什么，结果是什么？谁知道呢？
也许就因为要成全她，一个大都市倾覆了。成千上万的人死去，成千上万的人痛苦着，跟着是惊天动地的大改革……流苏并不觉得她在历史上的地位有什么微妙之点。她只是笑吟吟的站起身来，将蚊烟香盘踢到桌子底下去。
——《倾城之恋》
我读《倾城之恋》连续两遍，因为她是张爱玲的成名作和代表作。曾在香港大学读书的她，因亲身体验过香港战争而所积累的素材成就了此作。
故事讲的是一个传统而开放的白流苏。在一次失败的婚姻和离婚后，她回到了母亲的家，遭受着兄妹的嘲笑。她看透了世界的后期，为了逃避现实，她与有经济保障的人结了婚。因在一次偶然的机会遇上了流浪才子范柳原，而离开上海赴港。西化的范柳原追求的是情人的身份和放浪不羁的情怀，于是迟迟不肯和白流苏提及结婚。
结果，在一场香港战争中，范柳原不惜生命代价挽救白流苏，一时流露出彼此的真心与在乎，从而走向了婚姻的殿堂。
《倾城之恋》虽倾覆了一座城市，但却媾合了一段封建文化与资本主义文化特点的姻缘。
白流苏是一个离了婚、把未来的命运与范柳原拿作赌注的“赌徒”。又是一个优雅美丽的中国女人。“她那一类的娇小的身躯是最不显老的一种，永远是纤瘦的腰，孩子似的萌芽的乳。
她的脸，从前是白得像磁，现在由磁变为玉——半透明的轻青的玉。上颔起初原是相当的窄，可是眉心很宽。一双娇滴滴，滴滴娇的清水眼。
”自从上海来到香港的流苏，屡次含蓄的低头，便赢得了范柳原的一句:“你的特长是低头。”可见她的貌美如花。
范柳原是一个饱经世故、狡猾精刮的有钱华侨，又是一个满腹才情的爱情高手。他曾对白流苏说:“这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。
有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了——烧完了、炸完了、坍完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我们在墙下相遇，那么流苏，也许你会对我有一点真诚，也许我会对你有一点真诚。”每次倾心的表达爱意，总让白流苏心觉得他只不过是要得到她作为情人的身份而已。!
“柳原真心喜欢她么?那倒也不见得。他对她说的那些话，她一句话也不相信。
她看得出他是对女人说惯了谎的。”
他只是一个自私的男人，她只是一个自私的女人。一是传统女性对婚姻充满期待，二是流浪汉在寻找**。于是两人玩弄心计，推测心思，欲擒故纵……可以说，香港之行是白流苏一次异常的心灵之旅，一场心智的较量。
“一个不吃醋的女人，多少有点病态。”这是柳原对流苏说的一句话。流苏也忍受不了范柳原不认真的态度，他对她始终没有一句扎实的话，便赌气返回上海。
然而在饱受两个月家人的闲言碎语，亲人的鄙视，白流苏觉得她像是老了两岁，在收到范柳原的信件请求回去香港后——“于是第二次离开了家上香港来。这一趟，她早已失去了上一次的愉快的冒险的感觉，她失败了。固然，人人是喜欢被屈服的，但是那只限于某种范围内。
如果她是纯粹为范柳原的风仪与魅力所征服，那又是一说了，可是内中还嘈杂着家庭的压力——最痛苦的成分。”
范柳原在细雨迷濛的码头上迎接她。他说她的绿色玻璃雨衣像一只瓶，有注了一句:“药瓶。
”她以为他在那里讽嘲她的孱弱，然而他又附耳加了一句:“你就是医我的药。”她红了脸，白了他一眼。
他把她安置好后，便决定在一个星期后去新加坡。然而在他离去之时，香港战争爆发。在一次次枪弹雨林中，孤独的白流苏时时刻刻想念范柳原，也担心他的安危。
而范柳原在这危险的时候，不惜生命代价、急忙地回国挽救流苏。“一弹子打不中她，还许打中他，他若是死了，若是残废了，她的处境更是不堪设想。她若是受了伤，为了怕拖累他，也只有横了心求死……在这一刹那，她只有他，他也只有她。
”在两个人彼此流露真情实意后，也在战后互相扶持家里的生活，坦然接受了对方。于是范柳原决定和流苏结婚。
看似美满的结局，张爱玲却峰回路转。“仅仅是一刹那的彻底的谅解，然而这一刹那够他们和谐地活个十年八年。”两个有着不同目的的恋人，不是因为爱情而结合在一起，就算是一时的动情，又会在一起多久。
“柳原现在从来不跟她闹着玩了，他把他的俏皮话省下来说给旁的女人听。”结局只剩下白流苏有点迷惘，但这又是在唱哪一出荒凉的故事呢?不禁让人深思……
张爱玲用一半的笔墨描写白流苏的家庭，栩栩如生的人物形象，可见是讽刺半殖民地半封建社会腐败的传统观念。主要是讽刺家人以没有爱情为基础、追求着钱财的婚姻观念，和对离婚后的白流苏的漠视的特点。而用另一半的荒凉又奢靡的笔墨描写白流苏和范柳原的在香港的感情生活，讽刺白流苏为谋生而谈恋爱的观念，即使结局看似圆满，也不见得两个人以后会是真心相待。
张爱玲大多数的作品都是以没落家族的女人，以追求金钱地位的境况，以悲剧收场的爱情，用冷漠的笔调完成一部部现实的写照。我想这跟她出生在没落家族有关，父亲迂腐封建，母亲是接受过西方先进文化教育，于是张爱玲的父母离了婚;后来张爱玲和母亲在一起生活又经历了物质的匮乏，几乎很难维持她的大学生活;和胡兰成失败的爱情……让她深刻地见证了现实的残酷，于是几乎每部作品都离不开淡漠的基调，荒凉的笔墨。
倾城之恋观后感(篇10)
正如张爱玲所说“到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。”战争让两人认识到现实，让两人变得真实，让两人对稳定的追求愈来愈强烈，但这毕竟是偶然的，又有多少爱情能因为倾城而圆满呢？这样的爱情，或许只能童话中存在。
一个结局美满却充满悲情的童话，体味着世间的艰辛和命运的无常。
战争中的香港，生死仅在顷刻，什么权钱利益都已然不再重要，那时你还能抓住的，也许只有在身边尚存气息的他。感情有时候就是这么简单，不需要多精美的修饰、不需要多惊天动人的壮举，只要紧紧地相依偎。也许是因为白、范的感情亦真亦假，也许是因为他俩人生的无奈，又也许是因为一座大都市的覆灭，故事里透露着淡淡哀伤，那又如何呢，感情就是这样，人生就是这样，永远都有缺憾、永远没有完美。
“人活在世上，不过短短的几年。爱，也不过短短的几年。”认真去体会吧,有些人,一旦错过就不再,抓住眼前、抓住现在，去感受人生、去体会爱情，去体验这一辈子的酸甜苦辣。
