爱德华大夫读后感(汇总十篇)。
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爱德华大夫读后感【篇1】
这是初次看着名的《爱德华医生》。很精彩!该片讲述的是一个患有“犯罪情结”的精神病患者的经历。
故事从一位着名的心理学分析家爱德华失踪为线索，引出假爱德华即男主角约翰，一个患有犯罪情结的精神官能症患者。故事中的女主人公彼德森，一位年轻的精神分析学家和她的导师，从病人的梦中成功地分析了爱德华的死因，找出了**并使约翰**免于**的嫌疑。整个故事贯穿了弗洛伊德的精神分析学。
故事发生在一家心理诊所。老导演莫庆森即将退休，年轻英俊的爱德华接任。这位年轻的主任如期到达，引起了诊所医生的一阵兴奋。吃饭时，彼德森热情地和他交谈。为了表达得更清楚，她用叉子在白色桌布上划了一条曲线作为比喻。
不料，竟引起了年轻所长的焦虑不安，之后，在晚上，所内一个患犯罪情结的病人自杀，在抢救过程中，大家心中神圣的年轻所长，竟再次焦虑，情绪失控而昏倒。最终，他的身份引人怀疑。在之后爱德华医生的女秘书上访，使其身份暴露，而被疑为杀人**。
从影片中我们可以看到，这位病人，这位英雄，经常为白色曲线而焦虑，经常晕倒。在逃亡期间，多是采用压抑，拒绝的方式回避女医生和**。这是弗络伊的精神分析学中犯罪情结的一个常见症状：
焦虑，压抑，惊恐不安。
焦虑，在很多精神分析理论学家的着作中占有主要的地位，尽管焦虑的定义有多种，但大部分的研究者都认为，它首先是一种不愉快的情结体验。当人体验到焦虑时，会感觉到担心，惊慌，害怕和恐惧。所谓压抑——精神分析理论结构的基石。
是谴责的前期表现，处在逃避与谴责之间。压抑的本质是从意识中移除某些东西并保持必要的距离。在心理组织达到这一阶段之前避免本能冲动的任务是由本能的可能变化来承担的。
譬如：转向反面或曲解自我。
是约翰把自己误认为爱德华，模仿他。以至于被揭开事实后，他出现恐慌，失忆的原因。通过精神分析，我们也可以认识到，本能在压抑下，摆脱了意识的影响，在黑暗中传播，以一种极端的方式表达。
当它们转换成神经性的并呈现于神经症者时，透过让其看到奇异，危险的本潜力量而使患者惊恐不己。这种本能的幻觉**于压抑的幻觉发展和挫折满足感的抑制。
所以，我们从影片中看到患者约翰多次声称：“是我杀死了他，我杀死了爱德华。”处在极度恐慌之中，使自己成为杀人嫌疑，并极度害怕警务人员。逃避追捕。
最后，是女医生和她老师透过让其自由联想，从中分析，最后成功的从其梦中分析出症结，并找出**。
说到梦的解读，从古至今都是人们感兴趣的话题。也是弗洛伊德精神分析学的一亮点。根据弗洛伊德的观点：
梦的资料带给了了解无意的线索。它是人的无意识经验。他把病人的梦解释为试图理解他们无意识的冲突和欲望。
如今，许多心理学家把解释梦作为他们的一种手段。
故事中的女医生和她的老师从分析约翰的梦中得知，约翰小时候，在一次滑雪事故中意外撞倒哥哥，意外身亡，并长期处于深深的自责之中。正是这种长期的焦虑加上儿童时期的创伤又结合他之后在部队的一次空难事故的刺激，使得约翰有了精神官能症中的“犯罪情结”。
因此，它提醒我们弗洛伊德的儿童体验理论，即一个人的童年体验对他的成长和体验起着重要的作用。
片中，有句精典台词：“一个再优秀的女心理医生，一但有了感情，她自己便是一个病人。”女医生在**过程中所流露出优秀心理咨询师的物质，真诚的相信患者，温和耐心对待患者的断续联想。
因为她坚信，爱情在心理过程中可以使病人快速**。也正是这点帮忙了这个在当时的心理学界都认为是“癌症”的患者，夺迹般的快速**了。
当然，这只是一部电影。这是电影市场在现实中所需要的。在现实心理咨询中，是忌讳患者移情的。这并不贴合一个标准的心理咨询师的要求。
由此片，我们了解到一个合格的心理咨师不光要有技巧，还得具备耐心，在**过程中要尊重、真诚对待患者，做至保密。看完此片收获很大!
爱德华大夫读后感【篇2】
张烽天目学院城市管理101班 ***
当我看到电影的名字爱德华大夫的时候，脑海里浮现的便是电影的故事情节应该是围绕爱德华大夫怎样治疗病人的，或许是讲述医院的背景，又或许是讲述爱德华大夫的传奇人生所展开的。然而观看完整篇电影，完全在我的意料之外。爱德华博士是一个从未在电影中出现过的角色，但贯穿了整个故事。
事件正如抽丝剥茧般的显现在我们的面前。不愧为上世纪四十年最为经典的电影之一。光从简单而深邃的电影名字就足以让我们欣赏这部电影，感觉还是那么难忘。
当然，我写这篇博文不仅是为了赞美文章的标题，也是为了对电影的思想和内容有自己的看法。
首先，我认为这部电影具有重大的教育意义。20是极40年代以来，心理学特别是精神分析学有着深刻而丰富的内涵。影片开头帘入眼前便是莎士比亚的那句话“the fault is not in our stars but in ourselves错误并非出自我们的星球，而是出自于我们自身”，当我看到这么一句话的时候，便联想到这或许是一部与犯罪**有关或者说是自身在犯错误的片子，带着好奇接下来播放的简单述说是“our story deals with psychoanalysis,the method by which modern science treats the emotional problems of the sane.”是关于精神分析的传记，我才恍然大悟。
也明白老师要我们看这部电影的用意。伟大的精神分析师弗洛伊德《梦的解析》的精髓应该会融入其中吧，当然在影片的后期也证实了我的猜想。电影中的男主人公约翰·贝兰特的“罪恶感”的梦境不仅成功的侦破了最后的**，还治愈了童年阴影的造成的记忆丧失。
不禁为之的感慨梦境如若真能被成功的应用，简直就是为人类造福，特别是治愈现代人的心理疾病有莫大的帮助。当然，如果使用不当，（注：我认为莫奇森**也是电影中非常优秀的精神分析师。只有当他很好地了解了贝拉特的情况，他才能成功地制造一个针对他人的刑事案件）也是一件非常可怕的事情。
影片中的心理学知识，特别是影片的主题是内疚心理的产生和发展，约翰、干斯等人物形象地描述了内疚心理。随着影片一开始登场的女主人公彼特森医师对玛丽和干斯的治疗，让我们不仅了解人内心“罪恶感”的恐怖，即彼特森说的大多的患者是在享受生病，在逃避阴影。同时，也向我们展示了精神分析师温和的治疗基调和内容。
例如，对玛丽来说，精神分析的主要治疗方法是找出病因，让你知道你为什么这样做，从而治愈疾病。对于干斯（高先生）说的：
“谁都可能幻想童年时会害怕的事，一旦事情真的发生了，他就会想成这是他造成的，知道**长大时，他还会对这些事感到罪恶，即使不是他做的。”当然，通过玛丽过激的扔书和最后干斯（高先生）的割喉自杀，也从侧面反映了精神分析道路的艰辛。
本片电影中也不缺乏优秀顶尖的精神分析师，像爱德华医生等，但我最喜欢的人物是弗医师（女主角彼特森的教授导师），这个睿智又通情达理的老头，让我从他的讲话中收获了不少知识，首先便是他对于梦的理解，他说：“梦是可以恢复记忆的最佳线索。有时候人们不愿意面对现实，因为事实会伤到自己的伤口，所以他们会生病，为了忘记一切。
梦可以告诉我们你在逃避什么，但它们只能展示碎片，组合碎片，还原原貌，然后找出意义。”紧接着，便是对约翰·贝兰特的心理治疗，在电影中，我想绝大多数观众都会认为是彼特森用爱、坚定的信念以及亲身实践奋不顾身的精神治好了贝兰特。当然，我不反对这种观点，但我想说的是，傅博师高超的处理手段让布兰特冷静下来，用丰富的心理知识引导彼得森，并通过梦进行分析。
对贝兰特的病情好转起到了画龙点睛的作用，他说：“越奇怪的梦越有帮助”。“从小时候开始，你一定从小就在逃避一件事，究竟在小时候发生了什么事，你一定受了相当大的刺激”一句道破了贝兰特的病情特征。
就像第二个弗洛伊德，在批判伯特兰对弗洛伊德的蔑视时，我们可以看到，在20世纪40年代，对弗洛伊德精神分析的推崇达到了一个绝对的高度！
在我看来，这部电影的另一个亮点是它的情节。中间的设计也颇有欧亨利式的结尾，这在现场是出人意料的。相对于我们90后来说，看惯了欧美的特技大片，到处充斥着眩人缭乱的动作效果，相比于黑白的感觉，让我更是有种回归现实的亲切感，用一句网络流行词就是“小清新”。扯远了，貌似观后感写了尽一半还没有介绍这部影片的故事情节。
欲观其影，先闻其声。《爱德华大夫》的跌宕的情节伴随着两支不同风格的音乐循环交替进行的。影片在惊悚激昂和甜美悠长的旋律中时而急促时而缓慢中拉开了序幕。
其实所有的故事大概，从贝兰特恢复记忆后就已经一目了然，他曾这样说道：“我现在好像在翻一本日记。我以前学医，有个女朋友，但后来她嫁给了我的室友肯。
我的名字是约翰·贝兰特。我在当兵时受伤就退伍了，在坠机受伤疗养中受到了惊吓，因此认识了爱德华博士。他为了治疗我的病，约我去滑雪。
我们一起去了纽约。我不知道我们在哪里吃午饭。然后我们去了加布里埃尔山谷。发生了意外。爱德华博士在我前面十五公尺处坠落崖底。就在那时我被小时候的罪恶感所刺激了，自己有了错觉，以为杀害了博士，为了证明博士没死，冒名顶替了他。
”以及通过故事的尾声彼特森大夫和莫奇森大夫的对峙。
彼特森：贝兰特曾梦到赌场，那里的人玩的牌是没有数字的。
莫奇森：那就表示患者梦到的赌场不是真的赌场。
彼得森：有一个男人剪窗帘，另一个女人依次亲吻每个人。
莫奇森：那两个一定是精神病院的病人。窗帘上画了好多眼睛，那表示精神病院的看护人员。
彼特森：患者用的是普通的纸牌，那个留着络腮胡，。
莫奇森：在玩牌的男人就是爱德华博士。
彼特森：他看到病人手中的梅花七时就说是21点。
莫奇森：这大概在暗示地点，21点俱乐部。
彼得森：赌场经理说爱德华作弊。他说下次你来我店里，我不会让你走的。
莫奇森：梦中出现的赌场有两种解释。可能是医院或者21点俱乐部。也就是说，在梦中骂爱德华医生的赌场经理也指我。
彼特森：患者与爱德华博士站在一个屋顶上，然后博士就掉下去了，突然那个赌场经理从烟囱后面走出来，把手上的车轮丢下去。车轮代表手枪。
赌场经理在滑雪场。从后面开枪后，他把手枪掉在雪地里。当你和贝伦特一生在21点俱乐部吃饭时，你威胁说他不能代替你。医生会去滑雪度假，否则你会杀了他，然后躲在后面开枪打死他。
这是剧本的大纲。我不是自己总结故事情节的，。我的印想是，这个故事的悬念设计在电影中得到了很好的体现，通过约翰第一次看到彼得森假扮爱德华博士时用刀叉描绘白现十的不安，以及他接见爱德华博士助理诺玛·克拉马时的匆忙和紧张。
让观众都能猜测这位“爱德华博士”背后有着不一样的经历，为后来的梦境设计做铺垫。文章还通过亲笔字迹的对照、去弗医师家中古警官的巧遇、以及彼特森和贝兰特在逃逸过程中，火车站的巧妙设计不让警官逮捕到，也着实为观众捏了把汗。通过背景音乐的渲染，我们既感受不到特效，又有身临其境的体验。我认为这是一个非常成功的地方为电影。
完美之中也总是有缺憾美的，那么《爱德华大夫》这部电影中的bug单从故事情节上讲，贝兰特的梦似乎演绎的特别完美，没有任何与线索无关的梦，这对于梦的研究是有一定出入的，现实中的梦更多的有着杂乱无章的部分，但也许为了使电影更加紧凑，这样的bug也是能够接受的。在影片中还掺夹着幽默的因素，例如对于男人们对于彼特森医师的爱情追求，更是让我们在惊悚之余有了一丝笑点。
最后，《爱德华大夫》塑造了彼特森这样一位贤惠、有耐心、温柔同时对爱情至死不渝、冒着被逮捕和生命危险一起陪同贝兰特治疗的形象也是相当有感染力的，影片中对于爱情的肯定对我影响最大的是饭店警卫在询问彼特森她的丈夫的外貌时，彼特森洋溢着那种甜蜜的笑容让我非常的难忘，以及弗医师要送贝兰特去报案时，彼特森那份对于自己丈夫坚信不疑的态度和对弗医师苦苦哀求的眼神，也同样润湿了我的眼眶。最后善良的弗医师还是答应了并且主动为贝兰特治疗，以致于最后有情人终成眷属。它提高了精神分析所需要的爱的高度，升华了电影的主题。
虽然这部电影很老，但这部电影让我学到了很多精神分析方面的知识，我会深深地记住这部电影，它真的让我受益匪浅。特别是小时候的那种因捣蛋而长大一直耿耿于怀的心情，我放开了不少。也感谢老师能让我有机会好好的欣赏完《爱德华大夫》这部影片，写下这段影评！
爱德华大夫读后感【篇3】
的身份就遭到彼得森的怀疑，
而约翰·
布朗坚信自己杀了爱德华大夫，
继而他的身份被爱德
华大夫的助理揭穿，
所幸的是爱德华大夫已经逃走。
深爱他的彼得森大夫相信约翰·
布朗是无辜的，
决定帮助他恢复记忆，
还他清白。
彼得森找到约翰·
布朗想尽办法帮助他恢复记忆，
其中约翰·
布朗也多次受到外界的刺激，
恢复部分记忆，
终于在彼得森大夫的老师阿利克森
通过对约翰·布朗的梦的分析，约翰·布朗可以恢复大部分的记忆，但是约翰·布朗也
是难逃被嫁祸的命运，
最终，彼得森大夫发现了莫奇森大夫说话的漏洞，还约翰·
布朗清白，
莫奇森大夫自杀。
这部电影结合了许多心理因素和弗洛伊德的理论，运用了男女主人公的爱
情贯穿整部电影，
无论是在心理教育还是艺术欣赏方面，他们都达到了很高的造诣。
对我有很深的启发。
爱德华大夫读后感【篇4】
作为精神分析领域的权威人物，艾莉森在某种程度上是弗洛伊德的代言人。他代表了弗洛伊德人格结构理论中的超我。在他和彼得森的一场争执中，表面上，彼得森取得了成功，但事实上，真正的赢家是艾莉森。他总是牢牢掌握控制全局的主动权。这在某种程度上暗示了超我（阿里克森）的力量是强大的，它对本我（约翰）的命令是“不允许”，对自我（彼得森）的命令是“抑制”。
但在现实生活中，几乎没有纯粹的超我，或者仅仅依靠超我是无法施现的。所以最后，艾里克森被说服了，这也意味着超我只能在自我协调的帮助下发挥更大的作用。
影片的结局是有情人终成眷属。这表明尽管有抑制约翰本能冲动的阿里克森这一“超我”的存在和彼得森采取的现实原则，但并不是说要放弃人本能的趋乐避苦这一原则，只是说迫于现实压力而暂缓实行。尽管自我以现实原则代替了快乐原则，但它最终引向的仍是快乐。
其中，不言而喻，代表自己的彼得森发挥了重要作用。导演希区柯克对彼得森的强烈渲染，与弗洛伊德对自我的强调不谋而合，两者非常相似。
爱德华大夫读后感【篇5】
《爱德华大夫》这部**很早就有人推荐过，不过一直没有看，终于在不得不看的情况下，看完了。看完后一感觉就是：专业！
影片主要讲述的是一位精神病院的心理大夫彼特森**一位患有失忆症和犯罪情结的病人约翰·贝兰特的故事。电影中主要运用了很多精神分析的方法。影片中最吸引我的就是释梦那段，片中男主人公约翰·贝兰特陈述出了两个梦，一个是讲述了他在赌场里面打牌、墙上贴着许多眼睛的贴纸、有一个长得和彼得森大夫很像的女人不停地跟每张桌子的人打招呼、甚至亲吻了他，他梦到与自己打牌的男人作弊了等有些凌乱的片段，这个梦正说明了约翰·贝兰特内心极度的恐惧，同时也渴望得到救赎的心理愿望！
另一个梦讲述的是一个人从斜坡屋顶跌落，另一个人站在烟筒后面扔下一个变形的轮子，这个场景其实就类似那场他遗忘了得滑雪场景，后来影片也分析到轮子是手枪，那个烟筒背后的人就是**，而正好约翰·贝兰特目睹了全过程，因为受到了巨大的心理创伤，出于自我保护的本能，他被动的选择将这个场景压抑带来前意识里，因为梦是压抑在前意识里的愿望的曲折表达，所以即便失忆，梦也会给我们很好的提示。影片中还涉及到自由联想，在**有这样一幕：彼得森大夫让约翰·贝兰特躺在床上，自己则坐在床边引导对方回忆往事，在回忆的过程中，他很痛苦的说出了自己有关自己的一些家庭的情况，这对他一步一步的配合**，甚至愿意再次去大天使谷做一次情景再现都有很大的帮助。
电影也提及了另一个精神分析的理论：童年的经历对人的成长有着巨大的影响的，童年的记忆在人的潜意识中占据了很大的空间，人很奇怪，可以因为童年愉快的经历而出现固着或者退行，也可以因为不愉快的经历而选择遗忘，无论遗忘或是退行固着，都是为了满足潜意识中本我愉快的需要，就像影片中的约翰·贝兰特因为在小时候在玩门前滑台的时候，无意中造成了弟弟的死亡的这一创伤性的事实，为了满足本我愉快的需要，他选择了被遗忘，经过情景再现的方法，使约翰·贝兰特记起了这一往事，并且也找到了他在心理他认为自己一定是杀死爱德华的**，谴责自己的根源，找到这个根源，对于治好他是一个极大的帮助，甚至为他赢得爱情，拥有美好的生活打下了坚实的基础！
在故事的最后，彼此终于都幸福了。自杀后，我总在脑海里闪过这样一个念头：积极面对生活，心理问题不是最可怕的，最可怕的是有心理问题，但我不知道，即使我知道，我还是选择逃避。
人生没有排练，只有直播，珍惜我们唯一的希望。
