灵魂摆渡观后感。
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灵魂摆渡观后感(篇1)
一场灵魂的摆渡
--读《床畔》有感
原创： 映日荷花
看到《床畔》这个书名，不知怎么的脑间就涌上了“江畔何人初见月，江月何年初照人”的诗句。
是的，故事就在1976年初夏的那次“初见”后渐次展开。**万红作为一位优秀的护校毕业生，被选进陆军第56野战医院作为一名舍己救人而英勇受伤的英雄连长张谷雨的专职**。张谷雨在成昆铁路建设中为救兵受伤，被判刑为植物人。
万红被领到连队英雄张的病床前。同事胡**用苍蝇拍打他的鼻子。万红发现，在拍落的瞬间，英雄张连昌（张谷雨）眨了眨眼。当她为他擦去苍蝇的残骸时，她发现他面部肌肉的微妙张力已经消失了。从此，万红坚定地认为，张连长不是植物人，张谷雨有自杀的可能。他只是因为无法表达自己而无法说话。
万红穷尽半生守护着他，她积累了无数的迹象与证据想向人们证实：英雄的张连长始终活着，他有正常的痛感，有冷暖知觉，能够儿女情长。可没有人相信她。
在后来英雄没落的年代，张谷雨的地位已不如一位歌星，歌星因骑车摔伤后，万红被强行抽去护理歌星，而张连长被他的弟弟及弟媳带回老家，在漫不经心的看护中死去。等万红脱身赶往乡村时，一切已晚矣。
严歌苓以她一贯的冷静、辛辣又不失温情的文字，为我们讲述了这么一个关于信念、爱与奉献的故事。床边，不仅见证了英雄崇拜的兴盛，更见证了人情的冷淡。我想，在越来越功利的社会里，很多人都会觉得万红，他能一如既往地爱英雄、尊敬英雄、守护英雄，甚至放弃自己的未来和幸福，只能是读了这本书后的传奇。
甚至在中国共产党70年代末，这种虚假的仁义情义也随处可见。人们对英雄的崇拜是浮浅的，是别人看的见的。
除了万红，没有人把张连长当作“人”看待：医护人员见到蚊蝇直接在他脸上手上开弓，把他的手夹在床缝里也不知，最后弄得要截指；后来甚至连他的特护病房都给挤占了…….他们高兴张连长在他们医院救治，因为那是政治荣耀――锦旗都能挂满几个屋，那个秦指导员还一步步当上政委、副部长，最后当上了省旅游局副局长。
人们想当然地以为，万红这般拼了性命般地去呵护植物人只是想捞政治资本，想图“进步”。
可是，我还是相信这个美好人物现实中的存在。就像当《坐着88路汽车回家》《养父的春天》等电视剧**时，故事主角在贫困中收养数个非亲子女，在艰难中拉扯长大。一起看电视的婆婆说：“怎么会有这么好的人，和别人没有亲戚关系，吃不饱还收养？”？
每次听到这样的评论，我总有一刻郁闷和悲伤。连上了年纪的老人都这么说，这世间真已如此世俗？于是，我总会分辩，我说，在以前的那个年代，人们心地比较纯净，完全可能发生。
哪怕现今功利社会，正能量的暖心事件也是层出不穷，比如亲戚的孩子患白血病，整个医治过程就接受了社会慈善机构和众多无名人士的爱心援助，这是发生在我身边的，经常令我感动不已的；而**上曾报道的一则故事，一位当年为父亲患病请求公众募捐的大学生，在毕业后信守诺言一笔笔归还募捐款，则令人更是相信真情与信义是有感召的，是能催发无限向上动力的。
英雄是什么？在当下很多人看来，识时务者才是英雄，他们所识的是如何“快速升官发财”“明哲保身、捷径成功”的“务”，像张连长、万红等流是太不识时务了。人们持续的热情投资于神灵、商人和大亨、企业家甚至土豪劣绅、歌手、明星和网络名人。
可是，天地间总有一种正气、正义的力量是消逝不去的，像最近消防战士在抢救森林赴汤蹈火而英勇献身的事迹，他们散发出了人格高光，在危险面前，他们为我们负重而行。
人世间总需要一场灵魂的摆渡，向着光明、信仰的彼岸摆渡，而不可能始终深陷于什么都唯利是图，什么都唯金钱至上的漩涡中。人，总是需要一点精神的崇拜和高品质的情操，好吧，让白色天使的光芒洗涤我们床边的身心吧！
灵魂摆渡观后感(篇2)
崔斯坦告诉迪伦，你的身体是你心像的投影。你不喜欢锻炼，所以只要一走路，你的心情就糟透了。当你生气时，这里就阴云密布，狂风大作，一片漆黑。你的心里越阴郁，夜晚就越黑暗。你的心里是阳光的、快乐的，你遇到的也是晴好的。
当迪伦心里没有爱，只有厌恶时，风势也加强了，狂风掠过山峦，钻进他们衣服上的每一个缝隙;当迪伦胸中满是对崔斯坦的同情时，乌云忽然散开了，一缕阳光破云而出;当迪伦对崔斯坦慢慢有了爱意时，隐隐约约感觉雾霭，正在变薄，太阳的光线开始奋力透出来。
“只要你的好心情能保持住，我们就会安然无恙的。“崔斯坦对迪伦说。迪伦感觉阳光似乎立刻亮了一点点。迪伦心里的感情被周围天气出卖得一览无遗。
这使我想起小区的微信群里，经常有人在抱怨，小区人员素质低，行车不礼让，车又乱停了，又挡住了道路，物业又不作为。每天看到的都是一些负面信息。但我却认为小区的人素质比较高，至少我所遇到的基本上都是高素质的人。
我每次开车外去时，遇到路窄的地方，我会远远地停下来，等待对方的车先通过。对方的车也总是谦让，主动倒车、退后。在小区我所见到的，车主规范行车，没有强行开霸王车的。我想，自己开车礼让，遇到的也是礼让的人。如果自己习惯抢道、占道，你遇到的人可能就是和自己一样的人了。
我特别喜欢一位朋友发的朋友圈：刚走上工作岗位的我，常常听到职场上是尔虞我诈、勾心斗角，而我却遇到了最好的师傅、最好的伙伴，是他们无私的行为，教会了我，职场上也有友情、也有真情。
只有心存感恩、心里阳光的人，才能看到别人对自己一丝一毫的好，这样的人也正是我们的摆渡人。你的心里是阳光的，你遇到的人也是阳光的。即使对方心存私欲，遇到心里健康阳光的你，可能也会被感染，也会变成阳光的人。
《摆渡人》一书，带给我的震撼与感受是：每个人的荒原，是自己的心像投射，天气随自己的心情而变，地形随自己的性情而成。我们内心的荒原，在冒起点点小花，或许它们微不足道，但是，也能点缀这片荒原。种下为对方留下的花，也可以蔓延到荒原的每个地方。
如果命运是一条孤独的河流，阳光的朋友、无私的亲人是你的摆渡人;而健康阳光的你也将成为别人的摆渡人。.
灵魂摆渡观后感(篇3)
刚开始看的时候觉得很新鲜，国内能找到说鬼故事的电视剧不多，尤其是广电还可以发通行证的不多。
蒲松林的聊斋说的鬼怪仙狐，不管是借喻好还是暗喻好，都是灵异故事。建国之后，便开始了全民麻木思想。鬼怪传说流传千年，不是因为你承认还是不承认，它都在那里。任何科学无法解释的，不能证明它就是迷信。迷信到底是什么，迷信就过于沉迷而执着相信。如果说不去承认这个宇宙的存在，不去承认地球是圆形的就是迷信，那是错误的观点，也是狭隘的。世界之大无奇不有，看不见不等于它不存在，而看见的不等于就是实物的本质。《聊斋》与《红楼梦》一样，在那个年代，都是禁看的书。
事物都是具有两面性，就像双刃剑，看你怎么去使用它，操控它。当人类失去信仰，失去希望，失去理性，也就渐渐失去人性。当自然不再相信人类，不再包容人类的时候，就是世界的灭亡。现在，自然正在悄悄地报复，计划已经开始……
《灵魂摆渡》的第一季中，每个故事都很感人，依靠主角的身世之谜，身上的秘密为引线，串联每一个小故事，就像我们身边真实发生的事件一样，真实而又温暖。故事有着感人的爱情，亲情，友情，还有我们需要关爱的社会，以及被我们遗忘的自然。
神灵是什么，其实神灵就是人类赋予自然的情感。它存不存在不是任何人说了算的。它走了，却是人类自己造成的。
灵魂是什么，我的理解是灵魂是执念，是精神能量，是自然界中存在的能量体。只是用人类的习惯去定了一个名词。人类无法对无形的东西作出形容，只有把它们具象化，看得见也罢，触觉到也罢，仅仅是定了一个容易理解，容易流传的定义。
第一季有着灵魂，作品有着作者爱的灵魂。写得不错，构思也不错。演员面孔一般，不过情节能弥补。生活之中，本就是太多平凡的人，平凡的面孔。这些都可以接受，也因为这样，才会让人更加地融于生活。他们一张张的面孔，一个个活生生的人物，似乎就存在着。只是有特定历史人物的，出演美女杨贵妃的那位就太那个啥了点哈!导演，你也不要像太子妃剧组一样嘛，反正都已经花那么多钱了，也不省几个撒!你找的演员太对不起观众了!
作品能结合当前网络语言，笑点连连，贴近生活。故事系列很像另一部作品《康斯坦丁》。只是国外的这部作品没能结合实际生活，只是纯粹英雄主义风格。
如果《灵魂摆渡》就到这里停止就不错了。可是人总是好奇的生物，总喜欢去追根究底。
看了第二季，故事开始走下坡、不管作者也吧，导演也罢，编剧也罢，吹说什么角度手法，视觉手法，借位手法，就一个字：乱!
给人的感觉已经是在开始胡编乱造，凑字数，凑情节，凑观众的点击率。故事生硬，。虽然也能像第一季那样结合社会聚焦问题融合故事，但是已经失去了故事的生命力，仅仅是剩下干涩的画面。
无论是插入直接性广告，或者是借位暗喻宣传，都暗示观众去期待第三季的到来。无论里面点出众多秘密，我都已经没兴趣去关注了。故事变得像裹脚布一样又长又臭。就算出第三季，我定然是不会再去看的。故事变味了，就像失去了保鲜期的食物，吃了会拉肚子的!
商业性过于明显之后，就变味了!尽管用心弄出大量的文艺范的旁白，也于事无补，显得干涩!名字虽然叫《灵魂摆渡》，但是故事已经失去了灵魂，摆渡不了。
故事总体来说是不错的，情节铺排也可以。主要是第一部教育意义挺大，也很感人。第二季里面就有些教唆杀人的嫌疑了哈!不过倒是没有感觉出传说中迷信的成分，不清楚广电为啥要禁。古语言没有规矩不成方圆。现在，难道不觉得没有信仰理念约束，已经没有道德了么?
在任何有人权的国家，都说信仰自由。无论信仰任何宗教，最本质的就是教育人向善，和睦，忠、孝、慈、善。
人的欲望，也在信仰中产生。
灵魂摆渡观后感(篇4)
等了三年，从第一季追到第三季的《灵魂摆渡》，现在要完结了，真的好舍不得。
从来没有一部网剧像《灵魂摆渡》系列这样，给你提供一个奇妙入口的温和思考。
说奇妙，在于它讲着“情理之内意料之外”的故事。带你经历世间百态的五味陈杂之后，依然有牵挂。这恰恰是《灵魂摆渡》最有质感的部分。
把上古神话和民间传说都杂糅在一起，构建出一个全新的宏大叙事，这才是真正的脑洞，触及人性。
人性是复杂的：有贪婪、恐惧、狂妄的一面;也有无私、执着、为爱牺牲的另一面。
有像五公子饕餮的女食客那样，爱美食爱到最后一口一口吃掉自己。（幼儿教师教育网 Www.yJS21.CoM）
还有像豪姬那样，几百年灵魂不灭只为了完成养父的野心。
看起来是一次次的人世界灵异悬疑事件的探险，却发现人心善念被摆渡的是观众。
我们总是说国外科幻片够脑洞，可是我们压根就不缺好的题材，缺的是《灵魂摆渡》里的这些将神话传说和现代生活发生联系和代入感的脑洞。
把这些奇幻和反思连起来的情感纽带，就是人性。
除夕篇：我们已经忘记了年的意义。我们的记忆里有了圣诞节、平安夜。我们记得在平安夜要送苹果，却忘记了除夕夜的守岁与祭祖。
会不会有一天，我们的后代也终将彻底忘记我们?
织女篇：神灵被人类高高的供奉在祭台之上，为的是他们的**。当**破碎的时候，曾经虔诚的信徒成了可怕的魔鬼。
最可怕的不是鬼神，而是人心。我们心中没有神，只有利益。
鲛人篇：食汝之肉，携汝之愿。我就是你，你就是我。
远方的人啊，他们因为心愿而回来。新月归，满月走。留下的是逝者的心愿，带走的是家人的温暖。鲛人有泪，天亦有情。
人偶篇：你会不会在前世遇见过我?我与你，匆匆一瞥，便是一生。忘川河畔，与君相见;黄泉路上，与君相知。终归这一世，我们再次相遇。
纵然用尽了我一生，我依旧不后悔记起你。
每一个波澜起伏的故事结尾，都有一段温情的抚慰，治愈那些被孤独围绕的都市人。没有说教式的鸡汤，所有的深刻和温情都是在背后浮现，冷暖自知。
最可怕的是人心：一念是善，一念是恶。前世的因，今生的果。
灵魂摆渡观后感(篇5)
总体概括一下：
第一二集主要是算是两季灵摆的过渡，承上启下，以第一季赵吏所言的“红月之约”衔接，回顾第一季展开第二季，回归得干脆利落，直奔剧情。观感上看，有酷炫、有惊悚，当然更主要的是笑点密集、萌点满满。从第三集《药师》开始进入到第一季单元剧的状态中，《鬼妻》开始渐入佳境，而《青蛇》一集之后才算是迎来本季高潮，各种脑洞，各种反转，或感人至深，或发人深思。最后一集，应该算做番外篇，可以理解为正剧讲完了，编剧大大再次同我们炫耀一下他黑洞般的脑洞.
总而言之，千万不要在第十集之前给差评!千万不要在第十集之前弃剧!
精彩在后面!精彩在后面!精彩在后面!【重要的事情说三遍】
旁白依旧又美又戳人，笑点也不多作分析了，一定自己去好好感受一下那些个笑成狗的梗，“韩剧的时代已经过去，现在是网络剧的时代”这种话不知道个一两句都不好意思说自己是灵摆粉丝。说一说剧情吧，微剧透，慎入。
我就知道编剧大大不会满足在那些温暖的小情爱小故事中，这广阔的宇宙才能装下他的脑洞啊。相比于第一季，小温情有保留，但大主题更有拓展。《君再来》《旧事》偏历史向，将时代背景与想象的故事相结合，在历史的厚重中体会人的悲喜命运，这是对人情的叙写，也是对历史的回顾。创造中国式灵异悬疑故事，当然离不开神话传说的理论支持。《青蛇》《鬼母》和《秘密》，可以算作是对古老故事的现代化续写，口耳相传的熟知基础，加上别出心裁的全新讲述，令人格外青睐。白蛇问出的那句蓬莱在哪儿，安美说出的那句走在人间的每一步都是踏在地狱的尖刀之上，相信戳中了不少人的泪点。《逃犯》是社会热点，《红月》与《药师》更多地源于编剧大大的脑洞，至于《星落》则是将触角伸向的广袤的宇宙其他物种……好吧，不闹了，《星落》是对时间的思考，“如果昨天不再是昨天，那今天也就不再是今天”颇有哲理。
剧中各种反转也十分值得一看，我一直以为《秘密》是个感人的爱情故事，结果这也是一个杀人故事。初看《长生》我以为是“宿管阿姨是只鬼”的故事，看到中间，我以为是双生花相爱相杀的故事，直到最后，才发现这是一个爱情故事。对此，我只想说：不就是膝盖吗?编剧大大，我两只都给你!
依照编剧的特性，坑当然是要继续挖的。冬青的身世依旧成谜，赵吏的形象的加形象了，但对他的过去和将来也更加好奇，看第三季预告日本人偶似乎仍有后续，琥珀的故事似乎也暗藏玄机，坑越来越大，感觉自己爬不出去了，忧伤ing……
嗯，好吧，我要承认编剧大大小吉祥天已经成为我要爬的新墙头了Orz
综上所述：绝对值得刷的一部网剧，《灵魂摆渡2》我给好评!
按理来说，刚刚追完第二季就开始催第三季确实有点不人道，看了第三季预告似乎主线故事都在后面，我只能丢弃人道这种东西，狠狠地催剧了!
灵魂摆渡观后感(篇6)
《摆渡人》讲述的是一位单亲女孩迪伦，15岁的世界一片狼籍：与母亲总是无话可说，在学校里经常受到同学的捉弄，唯一谈得来的好友也因为转学离开了。这一切都让迪伦感到无比痛苦。她决定去看望久未谋面的父亲，然而，路上突发交通事故。等她拼命爬出火车残骸之后，却惊恐地发现，自己好像是唯一的幸存者，而眼前，竟是一片荒原。
此时，迪伦看到不远处的山坡上有一个男孩的身影。男孩将她带离了事故现场。迪伦很快意识到，男孩并不是偶然出现的路人，他似乎是特意在此等候她。命运，从他们相遇的那刻开始，发生了无法预料的转变……
《摆渡人》作者克莱儿.麦克福尔，生活在英国苏格兰地区的格拉斯哥附近的一个小镇，平日的工作是中学的英语教师。此书是她成名的处女作。
当迪伦爬出火车，只见男孩崔斯坦坐在山坡上。周围是一片荒原，没有城镇、不能打电话。男孩告诉迪伦，他没有坐这趟火车，是专门在此等候她的，而她是这列火车上唯一没有逃出来的人。
迪伦听了整整一分钟过去了，接着又—分钟过去了。她纹丝不动，只有嘴唇间的—颤才让她看上去不至于像一尊雕塑。崔斯坦察觉到她的眼睛眨了两下，看着她慢慢明白过来了。现在她随时有可能情绪失控。他几乎不敢呼吸了，提心吊胆地等待着，他害怕她的眼泪。
迪伦想到自己再也见不到琼和凯蒂了，再也不能和父亲见面，享受本该有的天伦之乐了，再也不能进入职场、结婚生子了。她感到悲从中来，心情沉重，然而一种内心的宁静感又遮住了忧伤的思绪。
如果这一切都是真的，那么木已成舟。迪伦觉得没什么可怕的，心里反而如释重负，尽管连她自己也说不清这是为什么。
现实生活中，只有像迪伦一样勇敢面对现实的人，才能不被命运所打倒。
贝多芬是德国最伟大的音乐家之一，被称为乐圣。26岁时听力开始减弱，耳朵日益作响，他的内脏也受到剧烈的痛楚和折磨。他凭着对生活的爱和对艺术的执着追求，顽强地战胜了苦痛和绝望。让苦难变成了他创作力量的源泉。贝多芬扼住了命运的咽喉，创作了《英雄交响曲》、《第九交响乐》。贝多芬的这种不被病痛所屈服的精神，正是我们要学习的地方。
生活中有的人遇到困难、遇到挫折，就自曝自弃，怨天忧人。认为上天不公平，为什么受苦受难的不是别人，而是自己。其实真正打败他们的，不是困难、不是挫折，而是他们自己。
摆渡人崔斯坦曾跟迪伦说：荒原里之所以出现山坡、乌云，一切阻碍，全是因为你内心的担忧、恐惧。简单来说，所谓黑暗，均是源自于内心。
初到荒原的迪伦也曾经是需要被保护的弱者，和普通人一样，在面对恶魔的攻击时恐惧无力。是爱的力量让她迅速成长，利用自己的勇气和智慧逃离天堂，重新踏上恐怖之及的返回之路，寻找崔斯坦。迪伦一路战胜恶魔，最终清除所有横亘在他们之间有形或无形的羁绊。她用爱的坚持，为自己推开了一扇幸福之门，也将崔斯坦引渡到一个崭新的世界。当看到最后，“原来你在这里”“我在这里”时，我感受到了他们的幸福。他们依然双手紧握，不曾松开。
曾经自卑、软弱的迪伦变得勇敢而坚强，如破茧而出的蝴蝶一般呈现出一个完全不同的自己。她为了自己内心真实的愿望，迸发出了巨大的能量。
我也曾经看过一个故事，有一位60多岁的老人，算命先生看他的面像，说他70岁时有一大坎，而且这道坎是很难跨过去的。老人从此以后，再也不能像平常一样，高高兴兴的过日子了。总是担心自己身体会不会出什么问题，或者会不会出什么意外。于是饭也吃不香，觉也睡不稳，每天忧心忡忡。
曰以继夜，老人因过度忧虑，精神挎了，身体渐渐出现了各种不适，还没等到70岁，真的就一命乌夫了。如果老人不去算命，也不知道有什么坎坷，每天快快乐乐地生活，他的命运可能就会完全不同了。
灵魂摆渡观后感(篇7)
我是2014年看的第一季，那个时候我大二，整天无所事事，在网上胡乱找剧看，当时我看这部剧并没有冲着任何人去看的意思，因为这部剧的三个主演，当时我一个也不认识，但是后来一点一点看进去了，我整个人都仿佛身临其境，有惊悚，有感动，有期待，有得知真相的气愤以及对人性复杂的无奈，最吓人的就是红衣学姐这个故事，吓得我好几天都不敢看我们寝室的衣柜还有窗户。去年，第二季上线，我又一次义无反顾地沦陷其中了，看这部剧的后遗症就是晚上不敢上厕所，而我偏偏一看就停不下来，看着看着就半夜了，一直憋着等室友起来一起去上厕所。可能由于编剧脑洞过大，导致他给自己挖了太多坑，一直到看完第二季，我都只有一种啥，看没懂的感觉。我昨天才把第三季看完，前两季我都刷了五遍以上，准备今天再看一遍，细细的琢磨一些我当时并未看懂的细节。
对于灵魂摆渡，我真的真的有太多的话要说，这短短的影评并不能满足我，如果说第一季更多的是惊悚，那么对于第二季，更多的是感动，冬青，赵吏，娅，经历过生与死，前世与今生，轮回与不灭，命运终是让他们再次重逢，再次灵魂相交，刻骨铭心，友谊长存，爱情不悔。这让我想起了第一季里的台词，与爱的人在一起，最好。确实，和爱人还有最好的朋友在一起，这让冬青即使是失去了生命，成了赵吏的契人，但和他们在一起，怎样都使他开心，这让他之前孤独了二十多年的岁月在此刻得到了圆满，他不再孤独，他有朋友，还有爱人。即使是第三季里面冬青最终得知真相，但依然爱着他们，不被魔物打败，勇敢的面对一切，这就是灵魂摆渡的力量，即使一切都失去意义，也不要放弃希望。因为赵吏和娅，冬青不再孤独，因为冬青，赵吏不在如行尸走肉一般的生活，娅学会了笑，懂得了爱。而三人更是一起勇敢着面对一切，绝不害怕。这世间大多数人都热切的期盼着能有这样的感情，然而又有多少人能为另一个人付出一切甚至灵魂呢。
于是在故事的最终，冬青的身体里究竟是冬青还是赵吏这都不重要了，重要的是，他们终是一起，无论以什么形式，编剧最终还是给了我们一个相对完满的结局。
人们啊，终究会离散于时间的尽头，但是，我不会忘记，这段路上你曾温暖过我的岁月。
灵魂摆渡观后感(篇8)
1. 编剧用了13集，把前2季留下的坑全部填掉，算是良心剧了，结尾赵吏通过泰山府君祭换走了蚩尤的灵魂，也要回了自己灵魂，住进冬青的身体里，自此打怪三人组成功合体。
2 . 第三部还是主走温情路线，虽然诡异但是并不恐怖，时刻在探讨人性。 例如“鲛人”篇，海难消失的姐姐有未达成的心愿，献身于鲛人重回陆地，留下孩子和对妹妹最后的嘱托、转生婴儿再度重生。
“织女的诅咒”将人类贪婪的本性和丑恶描述得淋漓尽致。
“除夕”则是通过反面对比提醒观众，随着外来文化与节日的输入，太多人忘了最原始的中国年节习俗。孩子们只知道圣诞节，却不知除夕是何物，将来有一天，这些节日会不会都慢慢被遗忘消失。
3.令人欣慰的是，虽然是第三部但没有任何角色变动或者离开，都以各种场景再度出现，例如负责笑点部分的鬼差周小辉，我主阿茶还有曾经客串出场的“饕餮”也都再度出现。让人再度回忆起前两部的诸多剧情。
4.虽然剧场版作为压轴解释了赵吏与冬青的渊源，但是仍然感觉有些细枝末节地方值得推敲，
再有，小娅是受昆仑指派来人间监督蚩尤是否会醒，后玉兔也受命前来让她杀死冬青，可是结尾并没有。那么这个一直没有现身过的昆仑会这么容易就放过小娅?尤其玉兔曾经提起：在昆仑和冥界之间，还存在一个监督者，这个监督者有可能会永远追杀她们!(从之前的剧情走向看，角色每一句台词都是暗含深意的，并非随口提起)
有例为证，那个女鬼转世后和赵吏重逢，求他找出杀害她室友的凶手，当时以为凶手并没有杀她，后来回到家，赵吏说了一句：反正这个屋子里的都不是人!后文才揭晓，其实她也已经被杀害割掉了头颅!由此可证，剧情中出现的台词都是值得深究的。所以大胆推测这并不是灵魂摆渡的终结篇，很有可能还有下文!!!!
最后，演员角色上表示赞一个!全剧最出彩的该是演般若的女演员，真是将古风中女鬼的形象演的入木三分，柔若无骨又痴情忠贞，声音美得令人沉醉，正好应了它“箜篌”的真身，尤其当知道其实是自己杀死主人后的绝望，自断琴弦。尤其夺目难忘。
