赎罪观后感模板。
以下是本站为您收集的一些关于“赎罪观后感”的资料，您愿意写下您的观后感吗？在欣赏影视作品时，我们都希望能够表达内心的感受。而观后感不仅可以整理剧情，还可以记录我们内心的共鸣。观后感可以引导我们深入思考导演通过剧情想要传达的信息。读书就如同一次旅行，希望我们可以一起探索更广阔的世界！
赎罪观后感 篇1
《赎罪》读后感
安然（轻微剧透提醒）
年仅13岁的布里奥妮充满想象力，颇有作家天分，因为沉浸于自己的世界而涉世未深。在看到管家之子罗比与亲姐姐若离若弃、难以理解的一系列举动之后，对罗比产生了深深地误解。以至于在暂住该地的表姐遭人**后，布里奥妮在没有确凿证据的情况下武断地指认罗比是施暴犯，导致罗比蒙冤入狱。
然而，世界形势正悄然走到风口浪尖。第二次世界大战的爆发，使得这艘家庭船也面临着巨大的危机：姐姐和家人分手，罗比出狱后入伍，布里奥妮加入红十字会进行自我惩罚。
终于，布里奥妮获得了与返乡的罗比、姐姐共聚的机会，她愿意弥补年少的过错，以求内心的安宁，与罗比、姐姐的原谅。她许诺公布事实，尽一切可能为罗比平反。似乎这一切真足以赎罪
（重度剧透提醒）
总体而言，我认为这是一部——无论从内容还是结构上，都令人耳目一新的作品，可分析的点也非常多，我这里主要想从人物形象刻画的设计、结构的设计方面来分析下几个让我印象深刻之处。
从人物形象刻画的安排上，不用说，全书最精彩的当属布里奥妮了。整个故事是关于布里奥妮的过失展开，但刚开始，我对这位主人公并没有太多好感。对于罗比的蒙冤入狱，布里奥妮是第一责任人，是她偷看了罗比写给姐姐的私信，是她打断了姐姐与罗比的私会，是她目睹了姐姐与罗比在池边一系列的举动后开始胡思乱想，使得她对罗比的理解日渐加深。
可以说是布里奥妮自己导致了这场悲剧。但是越往后读，却发现自己对布里奥妮越恨不起来，作者的刻画在其中起了很大的作用：举个印象深的例子，作者描写小布里奥妮看到姐姐在池边的出格行为十分疑惑，在排练自己主导的家庭戏剧宣告失败之后，十分伤心地跑到了屋外大花园的一片乱荨麻处，开始用树枝抽打荨麻。
这一段鞭打荨麻时的心理描写极能体现作者在全书描写上的特点——从第三人称写主角的心理描写，什么零零碎碎的感觉都写进去，把少女的情感体现得淋漓尽致。作者描写布里奥妮想象荨麻成了自己的仇家，想象着自己对仇家展开大义凛然的攻击，又想象在鞭打荨麻这项运动上自己无人能敌，即将代表国家参加奥运会获得金牌。这体现出的是一个非常丰满的富有正义感、具有少女时代多变复杂的内心、充满幻想、生性敏感怯于表达、对外界判断力不够，沉浸于自己世界的人物形象。
马克·柯里在《后现代叙事理论》中提出过一个这样的观点：当我们对人物的内心生活、动机、恐惧等有很多了解时，就更能同情他们；当我们发现一些人由于不能像我们一样进入人物的内心世界而对他们作出严厉的或错误的判断时，我们就会对这些被误解的人物产生同情。
我想作者正是利用了这点，用最大部分的空间描写布里奥妮的情感变化，使得读者一步步看着她走入认识的误区，一步一步走向悲剧。正是这种对布里奥妮的长而近的描写，使读者明白布里奥妮的错误判断是由于缺乏生活经验和知识储备而引起的，产生了一种同情。从这其中的描写上看，作者是极善于捕捉细微的思绪的，那些傻里傻气的想法（代表国家参加国际鞭打荨麻的比赛等等）都显得异常真实。
（比如，某c姓同学在数学考试中取得佳绩，他在饭桌上半开玩笑地说自己曾幻想过，所有的男生把他抱起来扔向天空，然后高喊着：“c,你是我们男生的骄傲！”）这让我们感觉这种真实的感觉就源于我们自身或者我们身边的其他人，让读者联想起一些自己类似的事情，引发情感共鸣，使得主人公和读者的关系更加紧密。
这种紧密的联系，也让读者更加关注主人公的发展，从旁观者到知情人，更能跟随作者的思路。（当然最后也被作者伤得更深）
再从结构的设计上来看，结尾是亮点。简直是不读到最后不知真相，可以和埃勒里·奎因媲美了都。（虽然我一直觉得埃勒里的**缺少人文情怀，严密的逻辑线背后失掉的是文章的温度，但我觉得《赎罪》在两方面都做得很出色）
整本书从1935年到1990年法生了很长一段时间，但从结构上看，作者没有遵循编年史的布局。作者用一半多的部分写13岁的布里奥妮目睹姐姐与罗比的进展，最后指证罗比的始末，让读者能够完全潜入那个彻底改变所有人命运的一天。在之后的第
二、三部分的内容中就铺开罗比在西欧的败退，和姐姐、布里奥妮各自的去向的交代。可以说，布莱恩的童年在第一部分就结束了。刚开始我是非常疑惑的，我承认这一天是非常重要的，但拿半本书来详写未免太夸张了吧。
幸好，作者在最后给了我们答案。
赎罪观后感 篇2
我怀着好奇的心情，一口气读完了《赎罪》这一篇文章。
这篇文章主要讲了：一个贪财的村长定了一条文明的规定，就是打了人要交给村长一枚银币，不久，这位村长就成了大富翁。一个农民非常想教训这位村长，便到了村长那扔下一个银币，再给村长一个响亮的巴掌，还边走边说我已经付钱了。
是啊，如果一个人贪财到了极点，什么办法都想的出来，只有聪明的人，才能制止这种行为。正如故事里一样，礼貌的村长连打人罚钱的办法都想的出来，幸亏有一位这样的聪明人，否则村长就会想出更容易赚钱的手段。这最然制止了村长的贪财行为，但有可能再使村长想出更卑劣的办法。希望那位农民能一一制止。
纵观古往今来，有多少人能像这位农民一样制止坏人啊！林则徐在虎门销烟，让别人不要再吸食毒品；柯月亮、唐伯虎、朱元璋等伟人也常常帮助穷人像这位村长一样的人也不计其数，如：清朝腐败无能的政府、一些医院也如这位村长一样，凡是贫困家庭，他们都一点也不帮助还有一些人比那位村长还不如，这些人专门让手下去搜刮钱财。
我愿做一名制止坏人的普通人，在生活上帮助大家。
赎罪观后感 篇3
赎罪——《虚无的十字架》读后感500字
这是很久之前写的读后感，如今真切地认识到时间可以抹杀旁观者的情感，哪怕当初感到多么的寒冷彻骨，现在也好似平淡如水，但是真相却无法磨灭。
看完最后一页，合上书本的手仍然忍不住地颤抖，可能只是轻微地发颤，但是毫无生气的纸张却仿佛透过指尖，从内心蔓上一股无以言喻的痛苦，如果不置身于冰冷的囚笼，就无法体会的窒息感。
开始动笔的时候，我问了自己一个问题，是否要记录一个普通读者的感受，也许过不了多久，这段记忆就会被尘封。时间是多么神奇，却也足够令人畏寒。
二十多年前，冻着雪的天空，散发着死亡森冷味道的青木原，试图埋葬的罪孽也终将成为一个十字架背负在如今的人身上。无时无刻不在寻找救赎，难怕是一点幻想中的勇气也能成为慰藉来挽回即将要放弃的生命。
然而到底什么对罪犯来说才是应有的惩罚，杀了人却毫无自责地活着，即使进了监狱也没有忏悔之意。一想到杀害了亲人的凶手仍然在这个世界某个角落苟且，遗族内心的悲伤就丝毫不能减弱，时间也无法抚平得知残虐真相的创伤。即便是被判处死刑，但是凶手只是放弃了自己的求生机会却对曾经抹杀了生命毫无自知，视作珍宝的亲人在他手下只是一滩肉块。
写到这，脑海里始终挥散不去看到结局的困惑，如果之前做的毫无意义，接近了真相却偏离预计的方向，是否还要重头再来？
赎罪观后感 篇4
《赎罪观》是一部由伊恩·麦克尤恩所写的小说，被誉为英国文学史上的经典之作，曾获得布克奖和茅盾文学奖等多项殊荣。这部小说以一个普通家庭的故事为背景，探究了真相与谎言、爱与悔恨、复仇与宽恕等一系列思想道德问题，探讨了人性和日常生活中所面临的困境。
小说讲述了布琳默吉尔大宅中一场错误的事件所引发的连锁反应。1935年的一个酷热的日子，13岁的女孩布里奇特·塔洛斯在他妹妹的掩护下，发现了她姐姐塞西莉亚的英国家庭的朋友罗比和塞西莉亚在花园里亲吻的场景。不久之后，塞西莉亚被性侵犯，罗比被定罪并入狱，而这一切都是例行公事。但故事并没有结束。
故事的第二部分讲述的是独自一人的罗比越狱逃亡的过程。他一路上遭受了无尽的磨难，却仍然坚持着自己的清白和爱情。最终，他回到英国，又跟塞西莉亚和她的家人进行了一次短暂的相遇，然后被送回了战场，前去再次为自己的国家而战斗。
故事的结尾揭示了整个故事的真相，而逐渐穿花辑草之间，笼罩在故事上空的痛苦和妥协也得到了澄清，同时也向读者提出了几个关于人性、爱情和道路的严肃思考。
小说的主题是“赎罪”，也是整个剧情的转折点。布里奇特成为小说的讲述者，她不断地给自己和塞西莉雅、罗比以及整个家庭寻求赎罪的救赎之路。她在整个故事中是一个悔罪者、悔罪者和愧疚者，为了寻找自己内心的平衡和和解，她牺牲了自己的生活，将自己的故事写入小说。
小说通过一个家庭的故事，展示了人类的局限性和复杂性。当真相暴露，所有错误的人都开始向后摇摆，也让大家意识到，在日常生活中，诚实与口是心非之间的间隙是如此之小，一个错误会不断滚雪球，成为一个与自己和全人类有关的问题。
印象最深的一个场景是在军队中的罗比坐在营房里，向他的新战友们讲述他虽然已经坐过牢、受过刑，但他仍然保持着他对自己罪恶的纯洁认识。他告诉他的新朋友，仅凭一个错的跳跃，我们就可能做出无法挽回的决定，而赎罪观就是为了改正我们犯下错误的行为。
到最后，布琳默吉尔家庭的故事为我们提供了一个反思的远场：我们是否应该接受我们犯下的错误，尝试挽救我们已经伤害了的人，以及寻找新的起点，重新开始我们的人生。
在那个错综复杂、充满谎言和决策的时代，本书呈现了一个经典的故事，深入展示了人们为了信仰、自由和爱情而战斗的精神和勇气。这部小说不仅是一个家庭的故事，也是一个国家和时代的记忆。赎罪为我们提供了一个反思的起点，让我们重新审视我们的行为，寻找我们的赎罪之路。
赎罪观后感 篇5
布里奥尼幼时犯下滔天大错，这个错误改变了或者应该说毁掉了罗比和塞西莉亚的一生。她怀着难以摆脱的愧疚生活，也因那次的无知给自己的生命蒙上了阴影。布里奥尼无疑是一个善良的人，她有责任感，才会有负罪感，才会几十年的忏悔，直至写作终结生命尽头还是念念不忘。
记得电影里有一个情节，布里奥尼长大后，有一次去她的姐姐家里，参加军队的罗比竟然在那里。并且，原本沉睡的罗比竟然冲出来对布里奥尼破口大骂。在看到这一部分的时候，我隐隐的感到有些唐突，后来继续看下去，才知道这部分仅仅是布里奥尼的想象。那时心头一阵苦涩，猛然体会到曾经的错误给布里奥尼带来的折磨是多么难以消解。
赎罪，没有身体上的痛苦，心却已遍体鳞伤。
由此我想起来发生在自己身上的一件类似的事情。刚来济南的时候，其他方面还好，就是水喝不惯。记得大学一年级的第一个月自己几乎喝的全都是瓶装的矿泉水。费钱，尤其是想到要四年都这个样子心里就一阵恼火，会时不时的抱怨。那时宿舍里有一个济南本地的小女生，脾气很好，我的抱怨有时候被她听到了，她总是很抱歉的样子。虽然我并没有怪罪她的意思，但我知道，她的心里是不好受的。我忍着不再在宿舍里表现出对水的不满，但那个济南姑娘总是常常关照我。
谁知一个多月以后，我居然能够像在家喝水一样把济南的水喝惯了。我没有再对这里的水做出任何不好的评价，后来我和那位可爱的济南姑娘成了好朋友，每天形影不离的。时间一长，我也就忘记了水的这件事。然而，一年半以后，也就是最近，我新买了一个热水瓶，用热水烫了好几遍，来回换了好几瓶水，而且还不放心的过了七八天才敢把它装的水拿来喝。但是，刚喝第一口，一股熟悉的味道就涌进了我的记忆好难喝！于是猛的醒悟，曾经以为的难喝的水原来不是水的问题，而是装水的容器出了问题！
明白这个事实之后我心里难受的不得了，想到自己当时的表现真想狠狠地扇自己嘴巴。于是深深地自责，脸涨得通红不肯原谅自己。想去找那位朋友当面道歉可已经分班了，许久未提及的往事她也许并没有记在心里。但是终于有机会相见，我辗转一番将话题引到当时，怕会尴尬所以半开玩笑的终于表达了我的歉意，她摆摆手像原谅一件不值一提的小事一样原谅了我。顿时释然，阳光明媚。
我比布里奥尼幸运的多，因为虽然有错但还有机会赎罪，有机会被原谅，但布里奥尼过错中的男女主角都先于她的致歉而去世，布里奥尼能做的，只剩下忏悔，和无法得到受害者原谅的弥漫终生的折磨。
故事很长，很能打动人。氛围很好，伴随赎罪的一生。
赎罪观后感 篇6
电影是以一种极为唯美的英伦风情图、随故事情节的起伏徐徐展开。
家境富裕、爱好写作的13岁小女孩布兰妮偶然发现了姐姐茜茜利娅和仆人的儿子罗比的亲热暧昧场面。再接下来，她又陆续地发现罗比对茜火热直白的情书、罗比和茜在书房的缠绵激情。原本对罗比心有爱意的布兰妮对罗比的好感瞬间被这一系列的男女之间的亲热场景所摧毁。
基于这一种强烈的排斥感、仇恨感或者还有隐藏的嫉妒，当夜里发生其表姐劳拉被强暴之事时，布兰妮武断地咬定是罗比所为。至此，将罗比送到了监狱之中。
此后二战爆发，罗比出狱去参军，茜脱离家庭当了护士，二人在罗比出发前的车站匆忙一唔，茜表明心志，旋即人各天涯。
再后，大段镜头转到布兰妮。她也当护士，并且，慢慢见识战争的残酷，意识到自己的过错，战后的她看到了爱慕虚荣的表姐劳拉嫁给糖果商，电光石闪间，她苏醒的理智记起来：那个糖果商就是当年强暴的作俑者。
布兰妮无比悔恨，找到姐姐茜，忏悔自己的过错。与此同时，也见到了已经与茜生活在一起的罗比。茜和罗比都对布兰妮嫌憎、不予谅解。因为劳拉的不可能指控丈夫，所以他们对于推翻法庭判决并还罗比之清白感到黯然无力，只让布兰妮回家去向家人说明真实情况。
影片对于布兰妮是否是蓄意诬陷，没有严格追究。它只是自然地把故事呈现于观众的面前。布兰妮面对法官的提问你是知道的，还是你是看见的?强烈的主观仇视使布兰妮说出我是看见的这句话。她看见的真相，已经隐身退缩在她的主观映射之后了。这恰恰是对一个十三岁女孩的单纯冲动又任性无知的一种理解和包容，也让观众面对这种情境作出自己的判断。我们面对人内心的许多东西时，很难会清晰明断的把它放在非此即彼的位置上，给以确定评判。更何况，十三岁的女孩对于指认的严重后果根本无从想象。她在发生时可能是故意的，但她面对结局又真的不是故意的。(写到这里，我不由得想起无数的小孩子在闯祸之后无辜又难受的表情。)
但是好在，罗比和茜终于是在一起了。
看到这里时，我是渐渐的欣慰了。虽然也有人生的不足。但是这不足之处也只好、只能如此了。
我怀着慢慢的节拍，慢慢的享受这个结果。人世间的事情岂不是大都如此吗?难有十全十美，所以，这结局对于我来说，不算突兀。我们享受生活的慢热和人生的水到渠成，已然习惯。
但剧情的设计并非如此。
画面急转，切换到七十多岁高龄的布兰妮。在被采访中，叹息着说，她的《赎罪》是最后一部书。她缓慢而沉重地说，她永远没有得到茜茜利娅和罗比的原谅，她也一直没有去澄清事实。因为事实真相是：那一幕幸福，是她给予他们的。他们自车站匆促一别，就再也没有见过面。
罗比，死于败血症，在回家的前一晚。
茜茜利娅，死于等待恋人回家的车站内，水管破裂，她被水淹没。
他们终其一生，都没有浪漫可续，罗比，直到死，都没能拿回属于他的清白和爱情。
这样的急速而下，令我防不猝防，心如刀割。
我们悠然注视着的，他们欢快重逢，幸福生活，在海边浪漫嬉戏，仅仅，仅仅是一幅幻象。
事实如此残酷。残酷到让人从温馨美梦中一下子悚然惊醒，心被紧紧揪住，刚刚所见的温馨从容的画面被骤然撕碎，无法复制且永无实现之可能！
泪流满面。
我们被布兰妮带入她无比美好的设想之中，在了悟的同时，陷入到无尽痛悔和无限凄凉之中。
布兰妮终生未嫁。白发苍苍的`她，再次设计了自己的死亡。当主持人问她，《赎罪》是不是第二十七部书时，她自言，是最后一部书。因为她要死了。
请注意，她不是说快要，她说的是要。
当这一真相被她以沉痛的声音揭示之后，她颓然一颤，永远地倒下。
我们相信，她活着的每一天都是在忏悔和无法赎罪的痛苦之中，真相释放的同时，她也终于可以，释放自己了…
布兰妮无疑是赎罪的承受者，可是除此之外，又是谁将家园毁损，将爱情破灭?
战争，才是人类命运之中最大的罪犯。
布兰妮的敏感、神经质、强烈的嫉妒将一对爱侣生生拆散，随后的战争，又将或许团圆的可能施以更加残酷的毁灭。
时间不可倒流。美丽的家园，美好的相爱。挚爱着的生命灰飞烟灭。
所以，人们，还是要珍惜生命，把握自己。因为有些事情，不以人的意志为转移，不会给纵情恣意的你那么多解释、道歉、声明的机会。
人性之中的阴暗和隐晦，嫉妒和仇视，可以给别人造成如此深重的伤痛。
战争，亦如此。战后那满目疮痍、一片狼籍的土地，痛苦呻吟着的人们，无一不向我们展示战争的残酷无情。
如果说，个人的罪，可以用生命去负疚、救赎。
那么战争呢?其罪何抵?
拿什么来抚慰战争的所有受害者?！
人类的贪婪和掠夺缔造了战争，犯下弥天大罪；在本片中同样又是布兰妮的嫉妒仇视，牵引出故事的波澜，无奈的悲。我们所不愿看到的罪与悲，究其原因，都是人类欲望的过度焚烧而导致。
英伦庄园的风情，清新翠绿的田园，曼妙的茜茜利娅的轻透纱衣，性感优雅，年轻热忱而有优雅风度的罗比，家庭里温馨悠闲气息和小布兰妮观察、嫉妒、报复的冰凉眼神…这部电影制作精美，色彩感强。战前色彩鲜艳，花色明丽，处处英伦风尚，田园唯美诗意；战争场景又森然冷冽，昏黄黯淡；战后的温馨幻象是海边漫步，平静温暖，地久天长…令人动心又痛心。该片的配乐也富有变化，配合着人物的心理有轻松，有激怒，有得逞，还有思乡和沉痛…摄制时多次运用蒙太奇手法，将结果一幕直接宣示，然后再故事倒叙，讲述这一结果的起因…使剧情变得富有层次感，并且将故事解读方式由一个主人公转向另一主人公，使得观众一一走入主人公的内心世界，感受爱情的坚贞和现实的悲剧。并从悲剧之中，了解真相之后再痛楚回眸，更深刻地理解了战争之无情、赎罪之无计、生命之无奈。
看到最后，让我们含泪祈祷吧：愿人性美好、愿战争不再，愿人们能永享这田园诗意的、清新生活。
赎罪观后感 篇7
由于电影才去看的一本书，英国人在刻板深沉的面貌之下总是有着各种复杂痛苦，间或疯狂的情感。如同传说中地狱寒冰之下遍布的烈焰，尽管表面看起平静无波，却在心里烧灼成一片。
罪，在汉字中来源于捕鱼所用的网，罪孽如同无处不在的心网，网住痛苦、悔恨、歉疚，让那些在似是而非的道德观中挣扎的人，让那些无法挽回的往事，最终还是得消失在时间中。文字却能够把这种想要脱开这种网的心奉送出来，纵使无法解脱，也请让那日夜不息的心有稍事片刻的休憩。
书的一开篇就十分不喜欢那个到处搅和的小姑娘，不知道是不是每个人在年幼的时期都如同小恶魔，她用天真又无辜的眼神去观察周围的人，她自诩为文学青年（或者少年，毕竟她才十二岁）一般的高傲模样，她像是知道了真相一般地无比笃定，她用还太过稚嫩的心去揣测那些深刻又清浅的爱情，然后误解它。这个英国的小姑娘用如同上帝视觉一般的双眼去看那些被太长时间所埋藏的感情，用如同地底泉流的不见光明去揣测那些不可控制的欲望。布莱欧妮.塔利斯，不过只是个因为爱，所以犯下罪行的孩子，但却不能因为爱所以被原谅。
不是所有的罪过都会被原谅。
其实这只是个很简单的故事，小姑娘是个想象力过剩的孩子，对自己家曾经管家的儿子有着初恋一般的感觉，在如同刻意安排的一天里，见证了自己姐姐和初恋的定情，以及来自北方的表姐被强暴的事实，对于性的不解，对于爱的无力，对于真相的视若无睹，让她指证了初恋即为罪犯，让他因而锒铛入狱，对此她的姐姐却一直相信着所爱的人的无辜，并因此不惜与一致相信妹妹指证的家人决裂。三年牢狱生活后，这位管家的儿子，罗比加入到了二战的战火纷飞中，而姐姐亦应征成为护士，同时长大的小姑娘也已然明了了当年的罪孽深重，她鼓足勇气去面对在战火中仍然坚定不移相爱的姐姐和罗比，并表示深深的忏悔
好，当你读到这里的时候，你会认为这是一个虽然曲折但还算圆满的故事，起码爱情在最后得到了成全，但在小说的最后，布莱欧妮如此悔恨地坦诚，那段走到姐姐和罗比后来的家去忏悔并不隶属于真实，而是在她的内心排练过无数遍，上演过无数遍的虚假剧目。罗比和姐姐早就已经死在病痛与枪弹中，而无法迎接幸福，最后的幸福。
作为一个读者，在以为这一段柳暗花明，山重水复的爱情终于能够迎来又一村，疑无路的光明前景之时，却在最后仅仅只能看见，垂垂老矣的布莱欧妮为这一生的罪孽所折磨，痛苦，无从挽救的悲哀时，会有这样一种灵魂深处的痛楚，这样无从改变的事实和那种虚构出来的美好如同镜花水月，无法承载岁月的重压，最终还是要压到心里的那道墙，让全部的人生都为之坍塌。
十八岁的布莱欧妮对着同自己一起工作的姑娘说自己喜欢过一个人，在自己才十二岁的时候。他真的跳下去救了我，虽然救我上来的时候骂了我，他看上去气急败坏急了，他说以后再这样的话，他绝对是袖手旁观的那个人。那个曾经的小姑娘笑了一下，但是我知道，罗比肯定还是会救我的，我知道。小姑娘笑的很悲伤也很难过，在这场人生的浩劫里，她也是那个无从逃避的人。
罪之深，爱之切。只是爱你，未曾想沦落到如此。
赎罪观后感 篇8
6月20日，《冈仁波齐》在上映首日以1.6%的排片量开画，彼时多部好莱坞大片正在热映，占据了超过60%的排片，《冈仁波齐》却以21%的超高上座率高居榜首，并于上映第三日(6月22日)票房突破六百万。6月23日，面临《变形金刚5》上映的巨大排片压力，《冈仁波齐》排片量锐减至0.9%，但依然没有阻挡观众的观影热情，平均上坐率高达26%。在随后周末两天，《冈仁波齐》排片分别升至1.2%和1.9%，上座率更飙升达到43.8%及41.4%。
与低排片率伴随的是影片超高的上座率及口碑，来自大众和影院对影片的支持声越来越多，终于在观众和影院的共同努力下，《冈仁波齐》在上映第七天(6月26日)排片达到3%以上，票房突破2000万。与此同时，在微信等社交媒体上《冈仁波齐》的讨论热度也在不断增加，数据显示，自6月20日影片上映以来，微信指数已突破350万次，甚至超过正在上映的《异形:契约》。
这样一部在众人眼中只属于小众的影片，自公映以来日均排片不到2%，但是凭借一路飙升的上座率和口碑逐渐逆袭。行业人士一致认为这是近年来的罕见案例，尤其对于一部看起来不讨好的艺术电影来说。
对于一部商业片来讲，千万票房不值一提，但是对于往往会被市场冷落的艺术电影，这样的成绩，让大家看到了国内电影市场的转变，变得越来越成熟，越来越能够给观众带来更丰富的选择。这些成绩也让大众看到，我们的市场一直在低估自己的观众，艺术电影的观众远非小众。
赎罪观后感 篇9
内容简介：盂兰盆节期间，小学放假，人去楼空，只有十岁的惠美理和四个女同学一起在校园的角落玩球。一个男“校工”来请求帮忙，单独带走了惠美理。四个女孩毫无怀疑，等前去寻找时，却发现惠美理已遭凌辱杀害。面对惠美理的母亲麻子和警察的询问，四个受到巨大惊吓的女孩怎么也不能清楚地回忆起男子的长相，案件陷入僵局。麻子伤心欲绝，愤怒地嘶喊道：在诉讼时效内，你们必须找出凶手！否则，就必须赎罪，直到我满意为止！麻子的威胁如同恶毒的咒语，彻底改变了四个女孩的人生轨迹，渴?赎罪的青春在恐惧与罪恶感中黯然凋谢……
赎罪的读后感，来自淘宝网的网友：被这本书与众不同的封面吸引，拿来看了看，原来竟然是日本现在最著名的推理作家凑（不好意思，不会打三点水）佳苗的新作，很是惊喜。三个小时读完了这本书，感觉酣畅淋漓，又觉无比纠结，难以释怀。这就是一部当代版的活生生的《罪与罚》啊。十岁的美丽女童惠美理，和同伴在校园里玩耍的时候，被一个成年男子带走。当同伴们找到她的时候，惠美理已经被凌辱惨死。这种场景难以想像，作者也并没有深入描绘，只是以四位同伴的视角来写了这一场景。不知道受害人惠美理当时遭受了怎样的痛苦。四个同伴没有被凶手“选中”，在惠美理妈妈的责备与诅咒下，怀着巨大的罪恶感度过了十五年的赎罪人生。四个女孩本应有着最为美好的花季，却在赎罪中度过了十五年凋零黯淡的青春，而最终，她们各自以最为惨烈的方式，赎清了自己的“罪”。四位女子的青春凋谢，惨烈的故事本应结束了，可是在这个时候，当年的凶手，面目一步步呈现。当他浮出水面，故事到了高潮，令人不可思议，案件的真相，令人难以置信。这几位女孩真的有罪吗？诅咒她们的惠美理的妈妈，真的那么理所当然？失去的青春与岁月，又应该由谁来补偿呢？……写到这里的时候，不停回味整个事件，心情十分沉重。难道我们就没有过罪恶感吗？如果有了罪恶感，应该如何去面对？如何去赎清这种“罪”？所有的罪，都必须赎清吗？如果是这样，我们的人生，会是什么样子？当一件罪恶的事情发生，真正有罪的，到底是谁？难道仅仅是犯罪的那个人？真正受到伤害的，难道仅仅是当时的受害者？我承认自己从来没有想过这个问题。凑佳苗讲的这一个故事，不能够仅仅当作一个精彩的推理故事来看，更是关于人生的故事。
赎罪的读后感，来自淘宝网的网友：很残酷的故事，作者叙说得非常棒，很具有画面感。窃以为，我们普通人一无强大的心灵，无法抵御这个故事带来的毁灭性的震撼，二无足够的包容力，无法理解这个故事某种意义上的真实性，三无深刻的洞察力，无法体味故事背后的意义或是力透纸背的意境。所以作为一本精致且优秀的小说，势必会令人见仁见智。希望更多的人喜欢这样的书~~~~
赎罪观后感 篇10
《赎罪》是一部很有范儿的影片，导演是英国人乔怀特。该片画面语言精美而奔放，故事曲折而有深意，主题涉及人性善恶和嬗变，格调抒情而优美，又充斥着现实的无奈和战争的残酷，现实主义和浪漫主义都有落脚点，无论是内容和形式上看，都是一部难得的上乘佳作。
影片《赎罪》主要讲述1935年的英国偏远乡村，富足的苔丽丝一家长女塞西莉亚喜欢上管家儿子罗比，两个人不顾门第落差火热相恋，不过这一切却被暗恋罗比情窦初开的妹妹布莱欧妮看在眼里。一次布莱欧妮撞见姐姐罗比两人激情似火，而晚上塞西莉亚表妹又被人强奸，本来没有看清施暴之人的布莱欧妮妒火中生加上年幼无知，鬼使神差的向家人和警察告发指认罗比，罗比含冤入狱。正赶上二战爆发，狱中服刑的罗比到前线服役，后来竟有机会见到塞西莉亚，两人重新共浴爱河。多年后，布莱欧妮良心发现，放弃上大学机会去学护士，还发信给姐姐想见面道歉，表达忏悔之情。一次偶然机会，布莱欧妮找到姐姐，竟然发现罗比也在屋内，罗比大声斥责，让布莱欧妮回去向父母说明真相，并且不要押韵、不要修辞写下事情原委，布莱欧妮虽受斥责但内心罪恶感顿觉释放。可影片最后，年迈的布莱欧妮接受电视访谈时说，影片的结局是小说中的，现实中罗比死于战场，姐姐塞西莉亚死于事故，两人甚至分开后没有再见一面的机会。是那个懵懂无知任性的小萝莉制造了这起爱情悲剧。她说，怎么样才能获得赎罪呢？这世上没有一个人，没有一种实体或更高的形式是她能吁求的，是可以与之和解的，或是会宽恕他的。在她身外，什么也不存在。在她的想象中，她已经划定了界限，规定了条件。上帝也好，小说家也罢，是没有赎罪可言的，即便他们是无神论者亦然。这永远是一项无法完成的任务。然而在小说中，让有情人终成眷属，绝不是怯弱或逃避，而是最后的一大善行，是对遗忘和绝望的抗衡。Robbie和Cecilia依然活着依然相爱这不是不可能的。
影片《赎罪》叙事技巧极富特色，缓缓的长镜头随处可见。影片一开始就是从英伦风格的建筑缓缓摇向屋内地面上的玩具雕像，而后是一个小女孩伏案写作的背影，伴着打字机敲字的声音。而后镜头简单切换后，再次从建筑向下摇，接下来是绿色洁净的草坪上两个高光柔影的青年少年女孩跃然屏幕，整个画面非常流畅一气呵成，让影片一开场就气度不凡。影片的结构上是以时间顺序为主，但是叙事时经常采取闪回倒叙，让人感受到影片故事的立体和强烈的个性色彩。长镜头都是缓缓移动的，或是缓缓的推拉，让故事有强烈的叙述感。影片的配乐堪称绝妙，是奥斯卡金像奖的配乐，与缓缓移动的镜头交相辉映，让影片呈现出巨大的艺术魅力。
影片《赎罪》的画面之美随处可见：小萝莉从屋内向窗外看的主观镜头是大远景，而后马上从一对恋人角度重来一次，浪漫重新演绎，可小萝莉怪异表情近景再现，让人有一种惊悚的感觉。影片中一对恋人冲破世俗、浪漫缠绵的段落是以一组角度多变的特写呈现，显示两人怦然心动、意乱情迷，堪称绝妙。影片的战争场面同样是以石破惊天、震撼人心的超级长镜头来体现，缓缓摇、缓缓跟，把人物悲剧命运和人在绝境下对爱情的极度向往、对美好生活的憧憬完美的体现出来。影片中剪影的运用、柔光的运用让影片抒情意味更浓。
影片《赎罪》最为精彩之处无疑是结尾，通过老年布莱欧妮的自述塞西莉亚和罗比的悲情结局让人感受到振聋发聩，同时也深刻领悟到本片阐述的人性哲思。人生来有罪，都需要去赎罪，可使用这样的残酷事实和刻骨铭心来实现，未免痛彻心扉。人生的赎罪是一项不可能完成的任务，唯有时时警醒，时时自责，才能对我们孱弱的心灵聊以慰藉。
赎罪观后感 篇11
《赎罪》是一部很有范儿的影片，导演是英国人乔怀特。该片画面语言精美而奔放，故事曲折而有深意，主题涉及人性善恶和嬗变，格调抒情而优美，又充斥着现实的无奈和战争的残酷，现实主义和浪漫主义都有落脚点，无论是内容和形式上看，都是一部难得的上乘佳作。
影片《赎罪》主要讲述1935年的英国偏远乡村，富足的苔丽丝一家长女塞西莉亚喜欢上管家儿子罗比，两个人不顾门第落差火热相恋，不过这一切却被暗恋罗比情窦初开的妹妹布莱欧妮看在眼里。一次布莱欧妮撞见姐姐罗比两人激情似火，而晚上塞西莉亚表妹又被人**，本来没有看清施暴之人的布莱欧妮妒火中生加上年幼无知，鬼使神差的向家人和警察告发指认罗比，罗比含冤入狱。正赶上二战爆发，狱中服刑的罗比到前线服役，后来竟有机会见到塞西莉亚，两人重新共浴爱河。
许多年后，布里奥妮发现自己放弃了上大学的机会**，于是写信给姐姐道歉并表示悔过。一次偶然机会，布莱欧妮找到姐姐，竟然发现罗比也在屋内，罗比大声斥责，让布莱欧妮回去向父母说明真相，并且不要押韵、不要修辞写下事情原委，布莱欧妮虽受斥责但内心罪恶感顿觉释放。可影片最后，年迈的布莱欧妮接受电视访谈时说，影片的结局是**中的，现实中罗比死于战场，姐姐塞西莉亚死于事故，两人甚至分开后没有再见一面的机会。
是无知任性的小萝莉造成了这场爱情悲剧。她说，怎么样才能获得赎罪呢？世界上没有一个人，没有一个实体或更高的形式，她可以召唤、调和或宽恕。
在她身外，什么也不存在。在她的想象中，她设定了界限和条件。上帝也好，**家也罢，是没有赎罪可言的，即便他们是无神论者亦然。
这永远是一项无法完成的任务。然而在**中，让有情人终成眷属，绝不是怯弱或逃避，而是最后的一大善行，是对遗忘和绝望的抗衡。罗比和塞西莉亚还活着，还相爱——这不是不可能的。
影片《赎罪》叙事技巧极富特色，缓缓的长镜头随处可见。影片一开始就是从英伦风格的建筑缓缓摇向屋内地面上的玩具雕像，而后是一个小女孩伏案写作的背影，伴着打字机敲字的声音。而后镜头简单切换后，再次从建筑向下摇，接下来是绿色洁净的草坪上两个高光柔影的青年少年女孩跃然屏幕，整个画面非常流畅一气呵成，让影片一开场就气度不凡。
影片的结构以时间顺序为主，但叙事中往往采用倒叙手法，使人感受到电影故事的立体性和强烈的个性色彩。长镜头都是缓缓移动的，或是缓缓的推拉，让故事有强烈的叙述感。这部电影的配乐堪称精彩。这是奥斯卡的配乐。缓慢移动的摄影机将其反射，使影片呈现出巨大的艺术魅力。
影片《赎罪》的画面之美随处可见：小萝莉从屋内向窗外看的主观镜头是大远景，而后马上从一对恋人角度重来一次，浪漫重新演绎，可小萝莉怪异表情近景再现，让人有一种惊悚的感觉。影片中，一对恋人突破世俗与浪漫的段落，呈现出一组变幻莫测的特写镜头，表现出两人心烦意乱，堪称绝妙。
影片的战争场面同样是以石破惊天、震撼人心的超级长镜头来体现，缓缓摇、缓缓跟，把人物悲剧命运和人在绝境下对爱情的极度向往、对美好生活的憧憬完美的体现出来。影片中剪影的运用、柔光的运用让影片抒情意味更浓。
影片《赎罪》最为精彩之处无疑是结尾，通过老年布莱欧妮的自述塞西莉亚和罗比的悲情结局让人感受到振聋发聩，同时也深刻领悟到本片阐述的人性哲思。人生来有罪，都需要去赎罪，可使用这样的残酷事实和刻骨铭心来实现，未免痛彻心扉。人生的赎罪是一项不可能完成的任务，唯有时时警醒，时时自责，才能对我们孱弱的心灵聊以慰藉。
