我不是潘金莲观后感收藏十三篇。
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我不是潘金莲观后感【篇1】
冯小刚最新作品《我不是潘金莲》首映，众星云集，身为片中女主角的范冰冰，也兴致颇好，和德云社大当家郭德纲共同表演了压轴的相声，作为一位影视演员，她的相声水平显然是业余的，但是随后在电影播放中，她以堪称杰出的人物技惊全场，塑造了一个经典女性形象。
显然，李雪莲是一个非常难以驾驭的角色，她既平常又特殊，既温顺又偏执，既单纯又复杂，表面上看，她是一个极普通到不能再普通的村妇，持家有道，与人和善，不仅资助过弟弟和在北京卖干货的亲戚，和卖肉的老胡关系也不错，赵大头也曾暗恋她多年，还和畜生(牛)也很有感情。为了杀“前夫”和告状，她可以答应和老胡、赵大头“办事”，由此可见，她并没有一根筋的贞烈思想。
更关键的是，她为了一句大家都认为是玩笑话的诋毁，太看重清白两个字，是典型的传统女性的保守思维，另一方面却敢告好几位大到市长的地方官，在任何人看来，这都是比较逆天的行为，破釜沉舟一样，就算告赢了又能怎样，以后还会有好果子吃吗，可是李雪莲没有退缩，花费十几年的光阴，以前卫的方式维护着传统的尊严。
李雪莲的两面性，使这个角色变得非常难演，一口我们北方观众听起来非常拗口又好听的方言，风里来雨里去带着焦虑不安又绝不退缩的神色，熟练的抹着桌子的勤朴，举杯喝酒呛了喉依然咽下的豪迈，或拜于佛堂前的虔诚，无论面对老胡还是县长、市长，无论失了身之后的略带羞涩，还是愤怒后的决绝，林林种种，都把东方女性的卑与勇，柔与刚，内与外，微妙的美感演绎得淋漓尽致。
这样精彩的表演来自范冰冰，这并不新鲜，她本来就有这样的能力，更何况当初三个月闭关拍戏不请假，一场戏甚至排练七八个小时，对作品的敬畏，对表演的珍惜，一举成就了李雪莲这个简单又复杂的角色。我个人觉得啊，金马奖应该给她一个影后了。
范冰冰和李雪莲，其实是有共通之处的，都是特别能坚持的女性，李雪莲是为了证明自己不是潘金莲告了十几年，没能拿到应有结果，最终也释然了，那是因为努力过抗争过无悔，而范冰冰则为了证明自己不是花瓶演了十几年，凭着一部又一部作品回应非议与打击。
戏里戏外，《我不是潘金莲》不仅是一个女人的十年漫漫告状路，与法院院长、县长、市长数级官员的对抗，也是范冰冰与一系列演技大咖的演技对碰，如果时光倒退回十几年前，曾经花旦如云的时代，大概没有人能想到，唯一能坚持到今天，用演技HOLD住这样大场面的竟然是范冰冰，凭着对表演从未倦怠的热情，自《手机》《墨攻》《苹果》《麦田》《观音山》到现在的《我不是潘金莲》，贡献了这么多鲜活的演出，我们才骤然发现，原来她是如此的专业。
我不是潘金莲观后感【篇2】
近日，备受关注的冯小刚新作《我不是潘金莲》在北京召开首次发布会，当天，冯大导演携原作及编剧刘震云，主演范冰冰共同出席了这场被命名为“十二年，一个圆”的活动——这个名字的意思是，相隔12年，范冰冰与冯小刚、刘震云继《手机》后又合作了。整场发布会围绕“圆”的三个谐音展开，三人也彼此互夸，甚至刘震云表扬起了范冰冰会凭着这部片子成为”表演艺术家“。而冯小刚则透露，本片中有28个男演员，女主角只有一个范冰冰，可谓是“众星捧月”。
《我不是潘金莲》改编自刘震云在20XX年首部以女性视角创作的同名长篇小说，是金马影帝冯小刚再度回归导演身份的作品。发布会现场，播放了一段电影《手机》的混剪视频，带领众人回忆起2003年《手机》掀起的一场家庭关系的“腥风血雨”。时过境迁，冯小刚、刘震云、范冰冰再聚首被主持人马东调侃“岁月对每个人下手的轻重果然不一样”。冯小刚与刘震云已经第四度合作了，两人现场谈笑风生互相“开涮”，“革命友谊”可见一斑。范冰冰则是《手机》后第二次与冯小刚合作，相隔十二年再任“冯女郎”，范冰冰感慨颇多称一切都是缘分。
据悉，范冰冰为“李雪莲”这一角色“牺牲”颇大，不仅造型上打破以往“女神”形象颠覆出演，更历经诸多户外拍摄，十分艰苦。值得一提的是，范冰冰在《手机》中饰演的是一位仗着美貌插足他人婚姻的“潘金莲式”人物，而此次《我不是潘金莲》中则饰演了一个要证明自己“不是潘金莲”的“良家妇女”，两个角色遥相呼应趣味横生。
主创问答
记者：我们对冯导电影的期待，首先第一个期待就是喜剧，这是一部喜剧吗?
冯小刚：这是一部喜剧，只是喜剧有不同的类型，有三种：第一种是言语上的幽默，第二个类型是事情上的幽默，还有一个是这个事情背后道理的幽默是什么。《我不是潘金莲》这个电影，我觉得它就是这个事情的道理的幽默。
记者：看预告片里的范冰冰，不太像特别有喜感的角色?
范冰冰：其实诠释李雪莲的过程当中，我们有很多的会心一笑，这个笑不是现在市场上所谓的这种搞笑电影，那个笑有的时候应该是所有的人都能感受得到，都能看得懂，但是又非常让你觉得在心里面触动了你某一个点。我们没有刻意地做幽默的东西，但是它就是很幽默，是故事的幽默。
记者：冯小刚导演三年拍了一部电影，这部片子对你来说有什么意义?
冯小刚：为什么三年了才拍这么一部电影，希望找到一部像我这个年龄值得拍的电影。我觉得《我不是潘金莲》这个作品，首先这部电影一定不是市场的奴隶，它是引导市场的一个作品，同时这部作品也是深刻地反映了变革中的中国人的生活的一部电影，同时我认为它也应该可以是一部经得起历史检验的作品。当然了，它首先也是一部非常好看的电影，但是它不停留在好看，它有比好看还更多的东西，但是首先必须是好看。
记者：范冰冰为什么要接拍这部电影?
范冰冰：我能在这部电影中看到很多人的影子，为什么我要拍这个电影的最重要的一个原因，就是我想拍一部在这个时代能留得下来的电影。拍一部能在你的职业生涯里面，最后能留得下来的作品。我觉得《我不是潘金莲》就是这样一部电影，对于我来说，所以很珍贵、很珍惜它。
记者：请问冯小刚导演，范冰冰这12年来有什么变化?
冯小刚：冰冰，我是觉得她十二年来，有一个核心变化，就是变得非常自信，拍《手机》的时候，她第一次拍电影，当然第一次拍电影，在我的指导下，已经是可以，我没想到她第一次拍电影能演得那么生动，然后这12年来，现在发现冰冰的谈吐，包括这次演李雪莲角色，整个人非常自信，这一点特别重要，当然还有没变的，往往看长得这么好看的女孩，会不会想这是不接地气的人，但是冰冰让我感觉，一直以来，她的内心非常接地气，这一点我非常欣赏。还有一点没变，还是那么好看。
记者：起用范冰冰演一个农妇，不怕她太好看而观众忽略她的演技吗?
冯小刚：我要说，我当时有一个野心，冰冰其实是演戏非常用心、有才华的演员，因为她太好看了，所以人们总会要强调她的好看，所以我就很想给大家一个意外，给大家一个惊喜，让他们看到，冰冰不靠好看，来塑造一个人物，而是离她很远的人物，这次特别欣慰，我也要恭喜冰冰，我觉得这个电影放了之后，会让观众觉得真的是眼前一亮，才貌双全。这部电影里男演员28个，女演员只有一个，而且这里面的男演员有很多非常有演技的，众星捧月，但是她也没辜负众星。
记者：范冰冰演这部电影最大的困难是什么?
范冰冰：最大的困难就是要克服这个洋气的脸(笑)。其实要克服的东西真的很多，包括走路的形态，包括造型的改变，包括方言的学习等等。
我不是潘金莲观后感【篇3】
今日刚刚读了刘震云新作《我不是潘金莲》，内心有很多的感触。
文章主要讲述了主人公李雪莲，因为种种的矛盾，为了一个说法，一直上诉了二十年直到由头（她的前夫）死后，无法上诉最后自杀的事情。在她打官司的二十年中，主要讲述了她第一年和第二十年上诉的两件事。
第一年在上诉的过程中是一级又一级的官员而其中因为各种原因都没把她当回事，最后她又直接向人大进发，而又因为各种阴差阳错导致从市长到法院院长被撤职的这一令人感到惊异的结果。而在第二十年后，她最终因为她的前夫死亡无缘上诉最后自杀。而这些都是序言的部分。
真正的正文是以“玩呢”为题目只是讲了一个被李雪莲给告下来的县长因为回家买不到票所以头举上诉的牌子结果不到一分钟就被逮捕遣送原籍，以圆打麻将的事。
正文只有几十页，而序言则达到了二百多页，使得文章安排的很是怪异，而每篇序言拿出来则又是一篇小说，作者的安排真是巧妙。
这本书中的主人公为了自己的名誉竟然不顾一切坚持了二十年，而为了一个所谓的面子问题，竟然敢冒死到京城告御状而到最后反倒以告状为生，这不仅让我们有些人深思是否自己就是为了面子活着，为了别人活着。
但我们也要像她学习，能够做到如此的坚持，能够不畏高官利禄。也正是有了这样的人，才能使那些贪官污吏放弃其所作为。
人生是丰富多彩的，我们不能为了面子问题而活，我们不断的去探索，去发现，坚持不懈不断的磨练自己这样才能使人生更加辉煌。
我不是潘金莲观后感【篇4】
2016年下半年，有一部电影，片名耐人寻味，视角独特，上映前充满了噱头。不过，看完电影后，观众并不买账。即使使导演的名声也没能挽救滑铁卢。这部电影就是——《我不是潘金莲》。
电影改编自刘震云同名**，故事讲述着女主人公李雪莲用了半生的流离来不知向谁证明一句话，“我不是潘金莲”。
这句话出自于李雪莲的前夫秦玉河之口。一个卡车司机，却用一句话影响了一个女人的半生。为了澄清这一句话，李雪莲放弃了息事宁人继续卖牛肉汤的人生，放弃了劝观众喝人生鸡汤不要嫁渣男，她，一个九十年代的农村妇女，做出了令二十一世纪女汉子都自愧不如的行为。
下骂县法院，上捅人大会。但其实我们回过头来，这一句“我不是潘金莲”有必要证明吗？或者说，这句话是证明给谁的。
事实上，从头到尾，没有人相信她是潘金莲，她并不是真的想改变世俗的眼光。她可以抱着一个人在街上，用深邃的眼睛和泪水对他说：哥哥，我不是潘金莲。然而她没有。
她起诉前夫、法官、县长、市长，最后起诉省长，直到全国人大。为了其实是一个字：“爱”。她澄清的这一句话不过是想告诉前夫，错不在我，我对得起你。
这种贴标签的行为，是整个电影的起源，其实我们不难联想到，当今热议贴的标签，我们也许没下生前就存在。而孔老夫子也早就学会了这项天赋技能。鳏寡孤独，四个如今就一个用的最勤，没了丈夫就得从媳妇就改寡妇，这种寡妇还不知为何总要在村口挑水。
比男人还直率的叫做悍妇。安安在家里会被称为傻媳妇。在当今社会，尽管我们男女平等像癌，但我们心中仍有一些像癌症一样挥之不去的念头。
故事的最后，前夫秦玉河被直接带走，因为上帝需要一个老司机。潘金莲的话证明没人能找到底方。如果你问她最后一个问题，她肯定会说：爱。
爱情贴上了标签没必要撕掉，过去的悍妇变成了人人竞当的女汉子，傻媳妇变成了地主家傻儿子，再说寡妇，董明珠反手给你一耳光，你说我是潘金莲，那我就给你贴个标签吧，至少我们是相爱的，正好。
我不是潘金莲观后感【篇5】
2003年，冯小刚、刘震云、范冰冰合作《手机》，电影在全国掀起一场热议。十二年后，三位老友因《我不是潘金莲》再度相逢。
3月16日，电影《我不是潘金莲》在京举办的主题为“十二年，一个圆”的首场发布会，导演冯小刚、编剧刘震云、主演范冰冰共同出席了活动。
冯小刚表态，《我不是潘金莲》依然是他最拿手的喜剧，但又不单纯是一部喜剧，这里还有对中国从人情社会走向法治社会的思考，对全新电影表现手段的尝试。
冯导最后总结说，《我不是潘金莲》将是他电影生涯的又一次全新开始。
依然喜剧——“这次是道理很幽默”
乍看起来，《我不是潘金莲》并非冯小刚最拿手的幽默喜剧，但发布会现场冯小刚明确表示，《我不是潘金莲》确实是一部喜剧。
冯小刚总结，幽默分三种：一种是语言的幽默，一种是事情的幽默，第三种是背后道理的幽默。“《我不是潘金莲》就是第三种。”
《我不是潘金莲》中，李雪莲是一个普通的农村妇女，她前夫说，“你是李雪莲吗?我咋觉得你是潘金莲呢?”为了纠正这一句话，李雪莲与上上下下、方方面面打了十年交道。打交道的过程中，她没想到一件事变成了另一件事，接着变成了第三件事。十年过去，她没有把这句话纠正过来，但她饱尝了世间的人情冷暖，悟明白了另外一个道理。
刘震云介绍，小说《我不是潘金莲》是《一句顶一万句》的姊妹篇，“《一句顶一万句》讲‘想说一句话很难’，《我不是潘金莲》讲‘想纠正一句话也很难’”他引用《纽约时报》对小说《我不是潘金莲》的评价，“过去中国的文学很沉重，人也沉重，而这次《我不是潘金莲》是用幽默的方式表现中国人的日常生活。”
范冰冰补充，观众看过该片之后不会觉得搞笑，但会会心一笑。
三年一剑——“会是一部经得住历史检验的作品”
冯小刚上一部导演作品还是20XX年上映的《私人订制》，在过去几年里，他只导演了《我不是潘金莲》这一部作品。冯小刚解释，“我这个年龄不是追求拍更多，是拍值得拍的电影。”
在冯小刚看来，《我不是潘金莲》就是这样一部值得拍的电影，他还引用习近平在文艺座谈会上的讲话，表示文艺不能做市场的奴隶，要深入生活，拍出无愧于时代的作品。“我相信《我不是潘金莲》是可以对市场形成引导的作品，是经得住历史检验的作品。”
刘震云同意冯小刚的观点，他表示，“一部电影的目标如果只是娱乐，那胡扯、胡闹、、胸大无脑就够了，但一个民族的优秀电影必须有思想。”
片中角色经历与自身生活反差极大的范冰冰也强调，“每个演员都希望拍一部能留得下的作品，我运气刚刚好，遇到了这部戏。”
圆形画面——“我对冒犯观众特别感兴趣”
此前《我不是潘金莲》发布的先导预告中，画面以圆形呈现，引起各方猜测，冯小刚在发布会上正式回应：圆形遮罩画面是配合剧情表达的需要特意为之，上映时也将采用此种格式。
冯小刚解释，《秋菊打官司》中运用了偷拍、肩扛拍摄等当时还比较“先锋”的拍摄方式，而这些手法现在早已烂大街了。在筹备《我不是潘金莲》时，冯小刚想尝试点新东西，最后想到了圆形画面。“当时很多人反对，说会冒犯观众，但我就是对冒犯观众感兴趣。”
在冯小刚眼中，这种怪异的圆形画面有其特有的优势，“圆有旁观者观察的意思。”“电影是现实的也有荒诞的，圆形能表现出荒诞的感觉，”“这个故事只能发生在中国，而把任何一点点中国元素放到圆形画面里都会特别中国。”
冯小刚透露，《我不是潘金莲》拍摄过程中只用了50mm、35mm、25mm三支镜头，他和摄影师罗攀甚至想过尝试不换镜头拍摄整部影片。
我不是潘金莲观后感【篇6】
我不是潘金莲影评一：
但凡对中国电影稍有了解的观众，在初读《我不是潘金莲》的情节梗概时，大约都会想起张艺谋的《秋菊打官司》。遗憾的是，许多自以为看过《秋菊打官司》（或没看过也自以为能猜到八九分）的观众都误以为那是一部以农村普法为旨归，或至少是通过肯定主人公执着精神、进而鼓吹法 制社会的电影。据此在张氏的“菊”与冯氏的“莲”之间展开的比较往往煞有介事，前提却颇有可议之处。在我看来，《秋菊打官司》所讲述的明明是乡土中国与现代中国在摩擦龃龉中酿成的悲剧，是传统人情社会中的弱者为了扭转自身地位而乞灵于现代法 治，最终却引来了她自己无力招架的破坏性力量，使之原本赖以生存的世界土崩瓦解的悖论。在那儿，编剧刘恒所传递出的情绪态度与其说是乐观，毋宁说是身处转型时代的焦虑与惶惑。而不少观众却乐于把这一点迁延到《我不是潘金莲》上，将圆形画框视为人情社会的写照，而将一比一的方形画幅看成是现代法 治规范的隐喻。精彩的解读，我得说；但还请恕我不敢苟同。一个最肤浅但又最直接的理由是，如果说农村与城市是原著作者刘震云热衷的议题之一，那么同样必须承认的是，圆形构图最初是摄影师基于美学的考虑，导演认可后付诸实践，比较而言，倒是与编剧的关系最远。更重要的是，在影片中，我们找不到任何证据足以将叙事空间切割为两个分别由“人情”与“法 治”主导的世界：从地方到中央，无论李雪莲的行为方式，抑或对她虎视眈眈的官 僚体系的运作方式，都没有任何实质性的变化。
我不是潘金莲影评二：
冯小刚的新片《我不是潘金莲》，是他与刘震云的第四次合作，也是这二位与范冰冰继《手机》之后的二度携手。范冰冰自《苹果》后，极力想摆脱“花瓶”的称号，目前看来，大家更感兴趣的，还是她的姿颜。范冰冰这次出演的角色，性格上是一根筋，性情上倒极随和，与多名男子有染。小说中这是个美人，一旦这个美人下定决心，排除万难的事情也会接踵而来，但是不是就能一了夙愿，还得两说。
影片中看不出范冰冰在表演上有多少华彩，只是在装束上去了些铅华，这跟她在《桃花运》和《苹果》里的所谓牺牲，无甚两样。范冰冰应该会从29岁一直演到49岁，这其中的跨度倒是范冰冰没有经历过的，而这样一个无论从时间还是空间都在庞大的社会关系网中左奔右突的女子，对范冰冰而言，也是从来没有过的。说不定，这会真的成为范冰冰表演生涯中的斯大林格勒战役，具有非凡的转折意义。
但有一点是肯定的，相信《我不是潘金莲》上画以后，会有人将范冰冰此次的出演，与巩俐勇夺金鸡和威尼斯影后的《秋菊打官司》相提并论，盖因这两部影片都讲述了一个民告官的故事，都在冷眼旁观女性的欲望是如何竹篮打水一场空。也就是说，范冰冰演得越热烈，越具泥土的气息，我们才能感受到那零度以下才有的寒意。
我不是潘金莲观后感【篇7】
读完《一句顶一万句》不过瘾，接着读刘震云的《我不是潘金莲》。故事以李雪莲告状开始，告状是无意中有了二胎，想要保住孩子和丈夫的工作，李雪莲想出了假离婚的办法，没想到丈夫假戏真做。李雪莲想要打官司困难重重，还被辱骂为潘金莲，为了一口气也为了证明自己不是潘金莲，开启了漫长的上访之旅。故事依然有着刘震云独特风格的幽默，却真实大胆，仿佛就是身边的故事。煞是好看！
《我不是潘金莲》第二部第七章。赵大头谎称自己与李雪莲订婚，一桌好酒好菜让看守李雪莲的四个警察放松了警惕，喝得天昏地暗，两人骑着车逃离县城，这让县长方寸大乱，出动四百警力全县堵截，目的就是不能让李雪莲在人代会时出现在北京告状。
读完了《我不是潘金莲》，被它的结尾逗乐了。李雪莲折腾了二十多年，终于想和赵大头结婚不去告状了，没想到赵大头也有私心。李雪莲觉得自己折腾半辈子就为了证明自己不是潘金莲，末了却把自己变成了“潘金莲”，找个果树上吊，被果园主人救下来，本以为人家会劝她别轻生，没想到果园主却让她帮自己个忙，到对手的果园去上吊。小说结尾也显示了刘震云式的幽默。因为没处理好李雪莲上访而下岗的县长，回家买不到火车票，假装要上访，被免费“护送”到家。同名电影九月末上映，冯小刚导演，众多一线男演员，值得期待，我尤其想看范伟演的果园主人。
我不是潘金莲观后感【篇8】
马斯洛说过，如果你只有一把锤子，那么你看什么都像钉子。但是话又说回来，只有一把锤子总比什么工具也没有的好。至少有一个角度去看问题了。所以就从存在主义的角度来谈谈这本书。
荒谬感。当西方人不再相信上帝后，人间的苦难不再有意义，反而让人觉得荒谬。
此书里，李雪莲因为一个莫名其妙的理由一路上访，只是因为大领导那天肚子痛，偶然参加了会议，又偶然拿李雪莲举了个例子，让一批官员下台。从此二十年，李雪莲放弃了正常的生活，而当地官员也投入大量的精力对李雪莲围追堵截。“主角”史为民没有任何过错，也被“一撸到底”。
无论是李雪莲、史为民、还是各级官员，他们的痛苦都不是自己的过错导致，也没有什么重大的意义，反而像是世界和他们开的一个玩笑。
存在就是目的。李雪莲就是不能接受这种荒谬感，她要为自己的痛苦找到原因。最开始是秦玉河，然后是各级官员，当秦玉河死后，她找不到原因，她就要自杀。
史为民可以说是有点消极的接受了，然后他也失去了传统意义上的进取之心，你可以说他佛了。连骨熟肉再畅销，每天只炖两锅；酒后醒来发现自己差点死掉，也并不太在意。钱财生死都看淡。唯一还在意的，好像也就是那些有着真心的人。
我不是潘金莲观后感【篇9】
读这本书是因为朋友圈被冯大导演的《我不是潘金莲》刷屏了，看过太多的剧透和影评，基于不想给毯星贡献票房的想法，我很不服气，连带对并不了解的作者刘震云也是这样。于是我想看看这小说到底是啥样。开头随便翻了下，按说我对这种小说是不感兴趣的，语言上的“土”劲儿也让人喜欢不起来，但是拿起开始看就没有放下。这本书和我看的剧透影评完全没在一条线上，也让我好奇究竟冯大导演咋拍的电影能诞生那样的影评出来。总体来说李雪莲是个刁妇，这是毋庸置疑的，有的网友说作者塑造人物有问题，一个高中毕业的农村妇女不应该如此无知，一开始我确实也有这种感觉，但是后来随着情节的深入展开，尤其20年后的情节，让李雪莲这个人物更加立体丰满了起来，她不是无知，她确是个法盲，但是她很聪明，就是因为太聪明了，看得太透眼睛里容不得一粒沙子。前半部是可恨的刁民，后半部是可怜的拧巴农妇，说她拧巴是哪怕是对她自己有利的事，只要不符合她的逻辑，都一概不“敷衍”说她可怜是在这个世界上确是没有一个人真正的关心过她，她生活在利益交织的网子里，不肯屈就。她的冤屈大概就是没有一个人肯真心的听她说。第一次魔幻般的闯进人民大会堂后，为了芝麻大的小事处理了一串官员，依然没有人听她好好说说，上访成功了，可是申冤失败了，诚然按照法律规定她并没有冤屈，一开始的判决也无不当之处，写到这里她的案子已经无关紧要了，就因为她罢免了一串官员，20年后的事情就是每年的上访和维稳，后半部分作者的犀利，辛辣讽刺看得过瘾，我真想不通维稳已经到了这种人尽皆知的地步了，为什么政府还不能反省？出事了难道就只有掩盖这一条路？出了事不问原因过程，先一股脑处理干部？简直可笑至极！
我不是潘金莲观后感【篇10】
《我不是潘金莲》电影观后感一：xx年，冯小刚、刘震云、范冰冰合作《手机》，电影在全国掀起一场热议。十二年后，三位老友因《我不是潘金莲》再度相逢。
即将在国庆档上映的冯小刚作品《我不是潘金莲》打破了这一限制，全程使用了圆形画幅，这一壮举可以说是具有开创性的。
虽然圆形画幅在早期默片中经常出现，以帮助观众将视野集中在关键画面上，但是影片进入彩色时代后，就很少在有人使用这种构图方式，像《我不是潘金莲》这样大规模使用的更是少之又少，在华语电影中更是首例!
《我不是潘金莲》改编自曾与冯小刚合作《手机》、《一九四二》等影片的茅盾文学奖获奖作家刘震云创作的同名**名**，讲述了一个及荒诞有富有现实意义的故事。
一个普通农村妇女李雪莲(范冰冰饰演)，为了生二胎而与丈夫策划假离婚，结果丈夫假戏真做，还和小三结婚有了孩子。李雪莲将丈夫告上法庭想讨个说法，丈夫以结婚时李雪莲不是**为由，对李雪莲说“我看你不是李雪莲，是潘金莲”。为了证明自己不是潘金莲，李雪莲从基层法官到乡镇负责人、县长、市长，甚至省长，干了20多年。结果，她在一、二届会议期间终于参观了人民大会堂，导致一批**人被开除。
用刘震云的话说，是芝麻变成西瓜，蚂蚁变成大象的故事。因为李雪莲难以理解的固执，家事成了国事。因为《我不是潘金莲》中涉及上访、两会、各级**等敏感情节，这部电影能获准上映已经非常不容易。
至于为什么要使用圆形这种特殊的画幅，据冯小刚自己所说，这是他与摄影师罗攀讨论如何使用新的手法拍摄影片时，研究了很多种都不合适，不合适罗攀说:“难不成我们要拍一个圆形的吗?”结果冯小刚就拍板要拍成圆的。
当然，这是个笑话。使用圆形绘画有很多意义和功能。圆形视野，不但充满了中国传统构图韵味，更在于它提供了一个“窥视”的通道——能看到一部分，可在视野之外，还有一些不可见的事情正在悄然发生，或许是好事，也或许是坏事，片中角色和戏外观众都进入了某种信息不对称的茫然状态，而显然这种状态恰恰是“李雪莲事件”的一大特征。
而李雪莲想和前夫复婚以证清白并马上再离婚的荒诞诉求与执着坚持，都表现了一种强烈的叛逆精神，恰恰与圆形画幅这种叛逆的电影拍摄手法相符合。
冯小刚和罗攀还特意为圆形画幅设计了不同于其他电影的构图方式，所以《我不是潘金莲》并非把矩形画面直接切成了圆形，而是从拍摄之初就为圆形而生。
虽然这部电影有着非常严肃的核心和社会价值，但它仍然是冯小刚的喜剧，以细腻的幽默带给观众快乐。冯小刚说，“喜剧有三种，第一种是言语上的幽默，第二种是事件上的幽默，第三种是道理上的幽默，而《我不是潘金莲》属于第三种。”
在《我不是潘金莲》中，形形色色的社会各阶层人物是故事展现的重点，而演员的表现也就成为了影片成败的关键因素。我们就通过影片最新发布的“演圆”海报来为大家解读一下影片角色。
在海报中，李雪莲无奈憔悴，正好符合她在影片中的形象。李雪莲的扮演者是曾经与冯小刚合作过《手机》的范冰冰，两人上次合作距今已有12年，在《手机》中范冰冰所饰演的心机婊小三，可以说是她从影多年少有的代表角色。而这次的李雪莲一角，由于她近年热衷的武则天、杨贵妃、妲己这种女皇角色有很大不同，可以说是在《苹果》和《观音山》后，范冰冰最具挑战性的一个角色。
希望范冰冰在金马影帝冯导艳的指导下，这次能给大家带来精彩的表演！
李宗翰饰演的秦玉河是李雪莲的前夫。海报中，他站在一面圆形的破碎镜子里，这表明他和李雪莲无法团聚。
郭涛饰演的赵大头是李雪莲的初中同学，一直暗恋着李雪莲。虽然他对李雪莲有感情，但接近她的动机并不单纯。在海报中，赵大头用手中的勺子做了一个擦钱的动作，体现了他的性格。
大鹏饰演的基层法官王公道，与李雪莲有一些远亲。这是李雪莲讨公道的第一站。因此，这个角色的命运与李雪莲有关。在电影中也是如海报形象一般吃力不讨好。
赵立新的前任县长史为民是第一个真正想帮助李雪莲上访的人。然而，李雪莲**进人民大会堂后，却丢了黑帽子。人物命运和海报中一脸疑惑看着倒掉位子的形象十分吻合。
于和伟的庄严职责是接替史为民的新县长。他很谨慎，对李雪莲总是采取温和的郑策。海报中一副打起雨伞，不惹麻烦的样子。
张译饰演的审判长贾聪明，对上级言听计从，阿谀奉承，人物性格和海报中的献媚形象完美匹配。
张嘉译饰演的市长马文彬，做官之道娴熟。然而，李雪莲是个农村妇女。李雪莲就像海报上垂在头上的羽毛。它看起来又轻又轻。如果它掉下来，会杀死很多人。
范伟和刘桦的友情出演，给故事增添了更多趣味性，也丰富了片中平头百姓的形象。可能已经有读者发现了，影片中的人物名字，什么赵大头、王公道、贾聪明、史为民、马文彬，都很好的反映了角色的特点，有着《红楼梦》中甄士隐、贾雨村般的讽刺效果。
这部电影里所有的角色都很严肃，李雪莲是严肃公正的，而**是严肃对待李雪莲的，但在这个严肃严肃严肃中，却产生了极端荒诞的效果。然而，这并没有反应出我们的社会新闻比笑话更可笑的事实？
如果说《老炮儿》是去年最具社会意义和现实意义的国产院线片，那《我不是潘金莲》就很有可能接替它的位置，在轻松娱乐之余，给观众带来真正有价值的内容。这点是肯定的。这符合小刚炮的调性。
总而言之，《我不是潘金莲》算是目前非常期待的国产电影。
《我不是潘金莲》电影观后感二：《我不是潘金莲》入围多伦多国际电影节的消息一经公开，就引发了国内外**和观众的超高期待。在此次入围的300多部影片中，《我不是潘金莲》更是被选为电影节官方推荐的45部不容错过的佳片之一。
此次影片全球首次放映不仅近两千张票提前售罄，更有不少观众特地从多伦多之外的其他地区赶来，只为第一时间看到冯小刚暌违三年的最新力作。冯小刚和他的主演包括范冰冰，郭涛和大鹏。它们让人们到处尖叫。映前见面会上，现场三层放映厅1725个位置座无虚席。
作为电影的绝对主角，范冰冰自信表示:“从未想过这部电影的首映是在多伦多，但《我不是潘金莲》是个好故事，相信外国观众一定看得懂，也一定会喜欢。”冯小刚更是霸气表示:
“不喜欢随便骂。”事实证明电影不负观众期待，首映场**过程中气氛十分热烈，不少台词和片段让在场观众惊喜不断，平均三分钟就爆发一次笑声。放映结束时，全场几乎被雷鸣般的掌声推翻，观众们对制作出如此精彩影片的创作者表示了最热烈的支持。
中国故事惊艳国际圆形画幅暗喻“镜花水月”方圆尽显中国式人情法治
电影《我不是潘金莲》讲述了妇女李雪莲为了纠正一句话而辗转十年的荒诞故事，作为冯小刚导演暌违三年的最新力作。冯导表示，虽然每天都有很多剧本送来，但终于等到这一个值得拍的故事，既是回归电影初心也是对自己的一次挑战。与以往不同的是，冯小刚在这部电影中首次大胆地用圆润的画面拍摄。
据悉，圆形的灵感来自于具有东方韵味的中国风情画，构图和色调十分讲究，不少观众表示看电影时有置身江南园林一步一景的视觉效果，新鲜之外非常赏心悦目，有观众评价道“摄影和美术简直就是中国版的《布达佩斯大饭店》，太美了”“画幅的变化跟情节结合得好棒!”圆形画幅不仅是一次技术的尝试，其背后另有含义，方圆之间似真似幻，观众们从圆形画幅中看电影的形式巧妙暗喻了“镜花水月”的荒诞寓言。
放映结束后，观众纷纷点赞“冯导真是太大胆了，不论是故事还是圆形形式，都是一次巨大的突破”“这部电影跟一般的喜剧不一样，笑完还能有思考，冯导讲了一个好故事”。冯小刚导演说，他希望向国际观众展示这个荒诞故事背后的中国式人情和法治。李雪莲故事背后的真相值得观众再次追忆。
《我不是潘金莲》电影观后感三：我看完了由冯小刚导演、范冰冰主演的《我不是潘金莲》这部电影。这这部电影将主人公李雪莲上访20年的酸甜苦辣描绘得淋漓尽致、形象生动、入木三分。
李雪莲上访20年，她周围的人也怀着不同的目的，有的是真想帮他，但大多的是想借着李雪莲的大腿搓麻绳，有的明哲保身，有的想色要官图财，有的炫耀领导水平，有的因此丢了乌纱帽。就在李雪莲被吊死的时候，果园的主人也跟着她，让她吊死在邻居的果园里，打败对手。
可以说，《我不是潘金莲》在某种程度上是众多信访人的一个缩影。
**书实际上是一个名词，到目前为止它也是一个名词。信访的意思其实很简单。《现代汉语词典》解释，所谓信访，就是人们群众来信来访。
事实上，信访的目的非常明确。接待群众来信来访，帮助群众解决各种需求，将未解决的问题转达给其他部门。用一句洋气话说，就是化解矛盾解决诉求。
人民群众来信来访其实很正常。随着经济发展的深入和法治建设的全面推进，人们对维权的要求越来越高，维权意识也越来越强。维权意识越强，信访意识也越强。
人们觉得自己受到了不公正对待，觉得自己的合法权益受到了侵害，感到冤屈，或者是看不下去某些部门、人员的作为，或者是向党委**和有关机关写信或者到党委**和有关机关申诉、控告、举报等，希望得到解决。
有时候，某种诉求能得到及时解决，有时候某种诉求得不到解决，甚至永远也得不到解决。还有些诉求，只要努努力、使使劲、用用心，就能解决。
有时候，中国人很固执，但很理智。他们不怕贫穷和困苦，但怕丢脸。有时候，信访的原因很简单。《我不是潘金莲》中的李雪莲20年上访的理由很简单，其一是一件事，想证明“离婚是假的”，后来变成一句话，只要其前夫承认是假的就行;其二是一句话，前夫说她是潘金莲，她为“我不是潘金莲”讨说法。
于是，解决不了满足不了自己诉求的那些人就不断地信访、不停地上访。
慢慢地，信访成了动词。有的人开始相信信访、迷信上访了;也有的人害怕信访、拒绝信访了。甚至只剩下“访”，没有“信”，不再信来信往，直接人来人往了。
相信信访、迷信上访，是因为尝到或者看到了别人信访上访带来的好处，有的因为信访获得了意想不到的好处，甚至可以借以要挟有关部门。
有的人害怕上访、排斥上访，是因为信访已经成为考核政绩的一个重要指标，影响到自己的前途命运;有的人害怕上访、排斥上访，是因为自己没有错，觉得自己理直气壮;有的人害怕信访、排斥信访，有错不想承认，宁错不弯腰，甚至连一句软话也不说。无形之中，加剧了信访。
应当看到，信访的根源在于有些人员和部门无视或者漠视群众利益，没有依法依规办事，作风简单粗暴造成的。
解决信访说简单也简单。中国人很讲理。只要实事求是，明确是非，该认错的认错，该纠正的纠正，该道歉的道歉，该追究责任的就追究责任，特别是有些国家工作人员和部门要敢于承担责任、承认错误，把信访引导到依法依纪解决的轨道上来，信访的群众肯定会信服。
愿信访的人越来越少。
《我不是潘金莲》电影观后感四：读了刘震云的《我不是潘金莲》，说说心中的感受!
《我不是潘金莲》，描写了一个荒诞的上访故事。看完以后心里一直觉得憋着一股气，想找个懂的人请教一番，是我没看懂还是刘震云另有深意。
**的主人公李雪莲为了逃避计划生育政策和丈夫假离婚，却没想弄假成真，丈夫在离婚后和新欢结了婚。她咽不下去这口气，去找丈夫理论，却被丈夫骂是潘金莲，还完全否定了假离婚的初衷。李雪莲为了要证明自己不是潘金莲，当初的离婚也是假离婚，走上了上访之路。
而且一访就是二十多年，只为了要纠正一句话，要大家承认他当初是假离婚，她搭进了自己的青春和生活。我觉得这样的人很不可思议，我完全无法理解。
**很有生活感，但抛开书中所描写的社会民生、官场政治这些大话题，我想说的是李雪莲的假离婚本身就是她有“错”在先(姑且称这种行为“错”吧，我找不到确切的词语来评价这种行为)，她意外怀孕要生下孩子却又想逃避计生政策，于是跟丈夫商量假离婚并办理了离婚手续。在我看来不管她离婚的初衷是真是假，但既然走了法律认可的离婚手续，那么从法律上说她的离婚就是真离婚。在这点上，“官”给他们*****的行为我并不认为存在过失或瑕疵，既然不存在过失或瑕疵，又怎么可能要求“官”推翻被法律认可的程序，而承认你们是假离婚?
离婚的初衷是假，可走了法律程序就是真离婚了。我觉得要求“官”忽视没有过失的法律程序，而只是根据离婚的初衷来承认是假离婚，李雪莲的逻辑有问题。我个人觉得即使要寻求认可，也应该是在民间的**中寻求，而不是通过法律来认可，更没有理由去告状，去上访。
所以我很郁闷，刘震云为什么要塑造这样一个偏执的，看似无理取闹的人物来写这本**。
李雪莲后来的遭遇让人唏嘘感叹，而“官”只是把李雪莲当做一件事情来处理，而不是当成一个人来对待，这种批判现实的描写也很接地气，但对我而言，总觉得描写一个合情合理的上访故事来揭示现实矛盾是不是更有说服力。
或许刘震云的重点不在于批判社会现实，而是同《一句顶一万句》一样，只是想告诉人们在当下能找到一个说得上话的人是多么困难，人人生而孤独。
我不是潘金莲观后感【篇11】
在这一部的电影当中，李雪莲一直想要证明自己不是潘金莲这一件事情，从起初她只是这口气怨不下去，所以想要讨个说法，到后来想要摆脱被人给她安在身上的这个不好的名声，用尽各种各样的办法想要证明自己的清白。不过可惜的是，她不但没有把假离婚这件事给说清楚了，还把自己搭进去了拘留所里面，大家都说她是潘金莲。大大小小的城市，见了很多的领导，可是却没有人能够清楚她想要表达的是什么?
而这些当官的人也不是都不替百姓办事的人，不过他们的格局会比较的，他们想的是为国家的大事，而不是听你一个农村的妇女的怨气，彼此都在表达着自己，看起来说了很多，可是却都没有什么作用。这些当官的人真的是想帮助她吗，我也其实也未必，他们更加在意的是自己的官位保不保得住，因此，这些官员所理解的对她的帮助，在李雪莲看来无疑是让她在继续承受这份冤屈。
也许站在这些当官的人的角度，他们会觉得她虽然可怜，可是却显得无理取闹了。而且不帮她受理案子的话，所有这些当官的都没有好果子吃。因为她把首长的车给拦了下来，让很多的官员都丢了官，可是自己的问题还是依旧没有解决，可是她却成了当地官员的一个噩梦，害怕她又去哪里告状，所以当她人不在村里面的时候，所有当官的人都很害怕，为了能够快点找到她，还派出了很多警察去寻找，拿阵仗也是相当的大了。为了能够让她安分点，什么样的方法都能够想得出来。
现在的社会也是如此，可能事情双方的当事人都是好人，事情的起因也不是很明确，可是那个人都是在意自己而已，所以到最后事情非但没有解决，反而更加糟糕了。很多事情是没有办法表达清楚的，或者看起来像是已经说明白了，实际上还是有差别的。我们在跟别人进行沟通的时候，只能尽可能把想要表达的事情大致的传达给他而已，没办法做到原原本本的复述的，而且对方也不会读心术。那个人的教育背景都是不一样的，所以对待事情的看法也是不一样的，所以你说出来话，并不是每个人都能理解到你真正想要表达的，所以才会出现你想表达的跟别人所理解的完全不在一条线上的情况。
大多数的人都会先想到自己的利益，而你的生气还有愤怒并不能够解决利益所带来的差别还有冲突。就拿这部影片当中，李雪莲在后面也找到了一个相好的，而且两个人也发生了关系，她就在想那不然就放弃这条路吧，反正现在反倒有点真的坐实了这个称号了，可是当他知道了对方是有意而为之的之后，目的就是为了能够阻止她再去上告，所以她当下就果断的离开了。因为我们更应该用更多的心思去解决这些问题，进行协调。要是协调不了的话，那么就要马上的停止，省得再浪费自己的过多时间。我的的社会能够发展了现在这样，并不是靠这些当官的人来完成的。他是有法律的存在的，而在没有触及到法律的时候，就需要更多的人来进行维护，以避免让事情更加不可控制的发展，尽早寻求到可以解决的办法。所以，很多以前的想法，放在现在这个社会，已经显得有点格格不入了，他需要进行替换。这远比满口都是大道理有用的多，我们就应该把话给完整的说出来，你表达了之后，你就不要再纠结于此，而是该让自己能够接触新的食物，这样才是最好的。
我不是潘金莲观后感【篇12】
又是五星赞的书，眼前的喻世明言啊！[呲牙][呲牙][呲牙]
我很喜欢读这种不太长的小说，可以不必被绑架在文本里；更难能可贵的是，故事的叙事也很简单，但读来却意味深远，可以不必像其他文学范式一样被纠缠于作者的鸿篇巨制里。
既然给了五星，还是要说说缘由的：
技术上，这是一本服务于电影文学的小说，说是小说，却有剧本的叙事结构，这么看来，刘震云是带着功利性的超级IP制造者。可不，小刚叔马上就行动了。
文学上，采用人物对白加旁注的形式，描画整个故事流线，细处着笔却不甚了了；看似暗晦的地方语言，虽未明说却意有所指，这是骂世小说的通常做法。
场景上，始终都是展不开的朦胧画卷，看似山水人物，读起来却模凌两可，直到最后桃花深处，远山的呼唤，才有了昭雪得明的一刻。不知道为什么，在读整部小说的时候，脑海中的场景都是单色的、灰冷的。
情理上，看似不通却又情理之中，象李这样的妇女现实怕是少之又少的，为了一个无法正名的原因，一闹就是二十年，这是常人难以想象的，更别说效仿了。然而正是这种看似荒诞不经的故事，才越发符合作者骂世的潜在目的吧，看似情理之外实则又在情理之中。
现世上，或许你看到了农村人的粗鄙，看到了政官的流腔，但你是否看到了不一样的社会场景，农民的野性与直白，官员的城府与不安，朋友之交的变幻莫测，恩义之情的翻云覆雨……这些才是小说的真场景，隐藏在不经意的行文勾勒中，青山遮不住毕竟东流去。
如果从故事梗概来看，抽丝剥茧，这部小说充其量只能算是微型小说：故事重复，语言重复，场景重复，一生一念，周而复始，矛盾与冲突始终如一，空间未变时间奔流，故事就发生在这种单一象限的极轴世界里，一往无前，还不够骂世吗？
话不多说，为点赞立言。[强][强][强]
我不是潘金莲观后感【篇13】
先不要骂我不支持国产，但确实对国产电影一直没什么好印象。可能由于职业原因，了解冯导的《我不是潘金莲》讲述的是诉讼和上访事件后，还是走进了电影院。总的来说，这部电影还是值得一看的。比那些没有主题没有思想的电影好多了。
故事的概要是：女主人公李雪莲是一名农村妇女，为了达到生二胎的目的，她与丈夫秦玉河决定“假离婚”，在民政局办理了离婚手续。然而离婚后，她发现秦玉河与别人结婚了。
李雪莲向法院起诉，要求确认双方是假离婚。经过**审判，法官认定李雪莲和秦玉河离婚是双方的真实意思，驳回了李雪莲的诉讼请求。李雪莲不服，但未提出上诉，反而走向了上访的道路，并且一走就是十几年。
电影作为艺术作品呈现出来，必定有其与事实不完全相符的地方。比如：故事的开始，李雪莲有没有可能以“假离婚”为由向法院提起诉讼,要求确认离婚为假并给予撤销呢？
我国婚姻法第十条对婚姻无效和可撤销的情形做出了规定，且第十一条明确规定“因胁迫结婚的，受胁迫的一方可以向婚姻登记机关或人民法院请求撤销该婚姻”。但是并没有对离婚的情形做出无效或可撤销的规定。在本案中，现实中，如果以此为依据向法院提起诉讼，估计法院无法立案。
既然是艺术作品，我们对此不做挑剔。
影片中，存在基本完整的庭审过程。双方当事人、证据（离婚证明）、证人（民政局经办人员）等参与诉讼的实体和程序均合法。根据庭审发现的证据，法院最终驳回了李雪莲的诉讼请求。
单从案件本身来看确实不存在任何问题，但是李雪莲却坚持认为法院判决错误，法官收**赂“把假的说成是真的”。但是，李雪莲并没有采取合法的上诉方式来解决问题。个人认为，这起码体现了当时社会，老百姓对法律的不信任，对司法人员的不信任。
那么老百姓对法律不信任是什么造成的呢？一方面，社会没有建立起对法律应有的尊重；另一方面，也在于法律本身的局限性和不完整性以及解决矛盾的机制。当前，执行难的现状，实际上是矛盾法律解决不彻底的最直接表现。在许多案件中，原告在胜诉后不能达到诉讼目的。
长此以往，同样会对法律失去信任和尊重。
对法律不再信任后，老百姓能够仰仗的“合法”途径也就只能是**——信访。当然，信访工作也要按照信访工作的有关法律，逐级进行，不能越级、违规。但是，信访不需要人民和**之间的信任吗？
如果他们之间没有信任，信访就不能真正解决问题。影片中，上访第十几年的时候，李雪莲告诉法院院长、县长、市长“今年不去上访了”，但是代表**的相关人员都没有相信她的话。从而导致李雪莲准备将上访进行到底。
通过**电影，我觉得诉讼和**都是解决矛盾的法律途径。只有在执行上不完善，矛盾的不到彻底解决，当事人的不到信服，矛盾才能逐步激化。甚至发展到像影片中一样，根本解决靠的是一个意外事件而不是合法手段。
王庆刚河北张金龙律师事务所
